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多年后重看才意識(shí)到蔡-李在其中寄托了如此豐富細(xì)密的哀思和鄉(xiāng)愁。開篇父親的魂歸和母親偏執(zhí)的祭奠，將影片的主線確立為憂郁展演；《四百擊》和利奧帶出蔡明亮對(duì)楚?。ň裰?？）的漫長(zhǎng)迷戀；而“蔡明亮宇宙“（《不散》）則向福和大戲院和苗天所指向的前一世代華語電影投以“最后一瞥之戀”；結(jié)尾處，父親現(xiàn)身另一時(shí)空中的巴黎，憂郁展演最終抵達(dá)了哀悼修通。甚至影片本身也可視作修通，蔡明亮在其中所確認(rèn)的，大概正是羅蘭·巴特在《明室》中歸于影像之本質(zhì)的“此曾在”（ca-a-été），這或許就是他后期愈發(fā)傾向于靜態(tài)攝影（《郊游》《你的臉》）的原因所在？

以前老覺得倪大紅是面癱臉，這部戲第一次見他這么多笑容，失敬失敬。

十四年前看的了……現(xiàn)在想來，是個(gè)孤獨(dú)的故事。從開始無人應(yīng)答的郎雄，到撥鐘的李康生，到女主角，都孤獨(dú)。地鐵站臺(tái)上的彼此凝視，我自己也在巴黎經(jīng)歷過了。結(jié)尾杜伊勒里花園那幕，是蔡明亮最后的溫柔。以及，葉童的嫵媚性感女人味，真是被低估得過了分?。。?！

看到是吳念真監(jiān)制的，就知道穩(wěn)了，真是寶藏一般的劇本，實(shí)在是太喜歡了！

蔡明亮的《四百擊》。杜篤之有言：“沒有被察覺的聲音就是最好的聲音。”誠(chéng)然，蔡明亮能做到將孤獨(dú)感“立體化”、“空間化”，杜篤之功不可沒，他讓聲音成了配樂的一種，有情緒的，貼近自然的鬼魅?！熬吧睢辈豢蓽y(cè)，寂寞難耐。小康越不過的時(shí)差，母親跨不過的陰陽兩界，湘琪未撥通的電話號(hào)碼……時(shí)間能和空間產(chǎn)生的某種黏連，其實(shí)是，“孤獨(dú)的人都一樣”。