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他們都是時代的替罪羊。王小帥呈現(xiàn)的不僅僅是失獨家庭的悲辛，也是改開四十年的滄海桑田。如果人生有四季的話，那在孩子十來歲意外離世之前都是春天，是父母的春天，也是國家的春天。往后的日子里都是冬天，靠著回味曾經(jīng)的余溫過活，海南四季如春，心也是已灰之木。我承認(rèn)哭了好幾次，那種青絲訣別白首想見的擁抱、那種人生不過如此都會放下的釋然，怎能不淚流滿面。推斷一下，孩子死在哪一年。

1951年的片 到現(xiàn)在看依然代入感十足 這就是最牛掰的地方 但不是很喜歡結(jié)尾的處理 略狗血

個人被集體、歷史暴力的觸感同電影強(qiáng)行制造巧合和煽情點對觀影體驗的強(qiáng)暴一致。冗長，庸俗，平面。過于想把故事講全造成的對電影本身的破壞，最可笑的是對政府(父系權(quán)力)的批判最終在王源的回歸時完成了對父系權(quán)力結(jié)構(gòu)的捍衛(wèi)，因此意義盡失，不過再度消費了歷史之于個人的創(chuàng)痛。王小帥作為第六代導(dǎo)演做出了書寫記憶與傷痕的努力，只是在這樣一部雜交的作品里，我只看到了電影被工業(yè)化資本化政治化的諂媚性。

轉(zhuǎn)折顯得有些生硬，仿佛要刻意達(dá)到某種戲劇效果，直到最后我還是沒明白，為什么要譯成蝴蝶夢？

給演員加一星，因為這真的是演員的巨大成功，但卻是導(dǎo)演的巨大失敗。面對這樣一個充滿血與淚的悲劇故事，攝影機(jī)不僅選擇了歷史凝視的“遠(yuǎn)”，而且還選擇了匪夷所思的“退縮”：當(dāng)丈夫從床上爬起來去找水喝，鏡頭本來一直就跟著他，等他來到廚房看到妻子那封絕筆信，鏡頭竟然突然跑到外面去，找個地方躲起來了。它為什么會躲？它不著急嗎？這種回避，連帶無盡的正反打，不免會讓人感覺影片里充斥著一種只有制度本身才會露出的僵硬、平靜的歉意，讓人感覺這是一部為計劃生育政策即將廢除而拍攝的“國策電影”，雖然可能并非出于本意。一言以蔽之，有一些東西可以地久天長，有一些則不行，一切對于人和時代的態(tài)度，都應(yīng)該在總設(shè)計師的場面調(diào)度里體現(xiàn)，而不僅是倚靠演員的身體。