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“批判的武器不能代替武器的批判”——然而，“是黨指揮槍而非槍指揮黨”。 “端著資本主義的碗，罵著共產(chǎn)主義的娘，過著小資產(chǎn)階級日子”，這該是片子的“幽默”及隱喻處——單不說一年后風(fēng)暴的偶然性，整體世界、社會的風(fēng)云真是如此嗎？60年后看看我們，又何其類似…… 每天演練的“革命樣板戲”（背毛選、念簡報、革命演練等）、不同階級（毛左、無政府、修正等）的分合（逃避的、自絕的、實踐的）、革命小將與哲學(xué)家的辯論或探討，成為片子的主體，也如同發(fā)生過或正在發(fā)生得歷史和將要發(fā)生的可能~ 革命不是請客吃飯！

如果你覺得男人點唔好點唔好，甘就唔該你殺左距啦，唔好成日向網(wǎng)絡(luò)度重申話語權(quán)啦，唔該。

算作《幸福的黃手帕》姊妹篇，山田洋次的御用演員都跑出來捧場了。影片從故事到節(jié)奏，再到表演、畫面都更上了一個臺階，非常令人回味，塑造了一位位隱忍中堅守的經(jīng)典日式角色。特別是倍賞千惠子，是很多日本動畫片的原型。

高中時代看的電影，那時候很喜歡林秀晶。

戈達(dá)爾在發(fā)明新電影。整個劇本是群魔的框架，自殺者都叫基里洛夫了 https://www.douban.com/note/161871726/