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略失望。私以為只有第三個(gè)故事是從影像到內(nèi)涵均漫盈著民族文化心理的特質(zhì)，其余三個(gè)故事更像是歷史故事的當(dāng)代重述。風(fēng)格化的色彩運(yùn)用和浮世繪般的人造景觀誠然增加了視覺層面的震撼，然而在調(diào)度層面作出的嘗試溝口健二在40s就已經(jīng)登峰造極。蠻期待京極夏彥的作品被改編。

電影《芙蓉鎮(zhèn)》以一所小城鎮(zhèn)的小人物，再現(xiàn)了處于政治動(dòng)蕩極左主義下的中國大背景，絕然不凡的敘事架構(gòu)，喜與悲，苦與樂，靜與亂的渾然天成，締結(jié)出了生動(dòng)充沛的人物情感，那深刻的時(shí)代隱喻更賦予了這本自平凡的故事以史詩般的魅力。

后半部分佳 風(fēng)格佳 配樂佳 長久被束縛又很想打破的 即便是深入骨髓 也可不惜一切 誓死而抗

太慢了。。。總讓我想到廊橋遺夢，我喜歡她爸爸 哈哈。。。

77/日本窮人們的浮世繪，通過多人物、多角度、多個(gè)日?，嵥榈墓适潞椭鲖D們的七嘴八舌構(gòu)建的社會的反面。乞丐父子超現(xiàn)實(shí)主義的片段和色彩的運(yùn)用印象深刻，中毒青色發(fā)黑的臉應(yīng)該是借鑒的日本恐怖片。黑澤明沒有知識分子的清高，以一種平和的態(tài)度去記錄，你甚至不好用懷著人道主義的憐憫和平等的關(guān)切去關(guān)懷社會底層。他像是一個(gè)生活再此的人記錄日常的瑣碎生活，在日常中顯露出哀婉和掙扎的曲調(diào)。雖然單獨(dú)的故事體量并不大，但放在一起卻很有力量。電車癡漢的“癡”那種“深情”真的讓人感動(dòng)，黑澤明并不是博取觀眾的同情，只是希望引起人們的關(guān)注，關(guān)注這些純粹的懷有希望生活的人，他們與我們沒有什么不同。