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談幾個印象比較深的點(diǎn)：一是三池崇史式的舔乳投、割手腕鏡頭，情欲與受虐交纏，構(gòu)成一對異性與同性戀情的鏡像，鏡外是如花美眷，鏡中則是鬼不是人，或者大島渚，不得不想到《感官世界》中純凈卻又令人毛骨悚然的肉欲；二是作為每一條孤魂野鬼的寄居之所，待售的每一座住宅都具有《空房間》非法入侵的張力，肉身無處安放，靈魂自然也無所托付，所謂的“愛情萬歲”更像是自欺欺人的冷笑話，充滿戰(zhàn)栗的短暫的交歡，讓這種肉體關(guān)系更顯得寂寞；三是每一個漫漫長夜中蟄伏的都是普通人，他們在最普通的人生中掙扎，看不見任何希望，又走在最普通的街道上，街道的布景是世俗的狗皮膏藥和牛皮癬廣告，與體面的人生毫不相干，而尾聲的失聲痛哭竟不知因何而起，又不知何以為終。人生陷入焦灼，似乎只有愛情可以制造一場新的幻夢，愛情卻又是普通人難得的運(yùn)氣。

設(shè)定還是不錯的，講述上是有些故弄玄虛了。弗格森真好，扮相俊朗，表演可信，追下來有一半是因?yàn)樗?/div>

過幾年之后給蔡明亮道歉，看了好幾年卻一直會回想起里面的鏡頭，在人生多處時候，才覺原來每個人都是這么孤獨(dú)。

當(dāng)?shù)厍蛉俗兂闪朔垂サ厍虻耐庑侨恕瓟⑹陆Y(jié)構(gòu)還挺好的，從人工智能一家出發(fā)，遭受攻擊后，由地球人之口揭曉答案。

把鏡頭對準(zhǔn)城市空間的邊角和間隙，卻拍出了普世的悲涼，某種程度上是彼時臺灣影人集體書寫的延續(xù)。在獨(dú)特視點(diǎn)和敘事邏輯的雙重加持下，漸漸拍出了一種類似類型片的懸疑感，不知是刻意為之還是妙手偶得，結(jié)尾一段戲?qū)⑶榫w直接丟到觀眾面前，粗暴而有力，加上題材的選取，看得出蔡明亮克制背后的桀驁和濃烈。