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從電影成像原理入手，接影史致敬內的震驚體驗，除了交代迷戀根源之外，還有這對電影本身的探究意味。在之后自我重拍以及實踐短片內，技術源自對效果的追求，可情感的打動卻是以自我開始處理真實為始，物質世界的機械復原的本質悖論的對應修建影像虛構事件，真實淪為了素材，從這來說，可能是斯皮爾伯格最為出格的一部作品了，從根源上講出了好萊塢電影的虛幻本質，以及對現實的修改遮掩。而兩次編輯原因則是出于“作者”本身的需求，承載意識形態(tài)的功能也被暴露無遺。這也可以對電影乏味老套劇情有了些許原諒，期間超出正常技術（段落內的“間離”式設計）旨在質問好萊塢最富社會主旋律的家庭永恒主體，交代機制后的再次講述，結尾的鏡頭機位更正也就不光是致敬和趣味了，還是背后編輯者的暴露。另外也解開了斯皮爾伯格歷來作品中父親角色中心的疑問。

作為反戰(zhàn)題材的影片來說，本片不僅僅是訴說戰(zhàn)爭給人心理上帶來的創(chuàng)傷吧，還有給家庭各個方面帶來的影響。而當情感逼迫了你讓你為之做出巨大的讓步的時候，還要怎樣去承受更多的負擔和壓力，人能為愛付出忍耐到什么程度我想那將永遠是無止境的。又：演員都很棒。

半自傳的形式，斯皮爾伯格將故事聚焦在了自己18歲之前的成長階段，看著很私人化，但隨處可見大師痕跡，對拍電影真的有些信手拈來的感覺。許多導演功成名就后都喜歡拍一些比較私人的電影，也算是不忘初心方得始終了。保羅·達諾都能演慈父了，印象中一直腹黑娃娃臉，轉型蠻成功。米歇爾·威廉姆斯表演情感好充沛，讓人一下又回到海邊的曼徹斯特里令人心碎的演技。以及男主一些角度好像美隊…

ed兩集不錯。把安波高尚化其實沒啥意義。

故事切入的角度很特別，細膩且精致