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這就是索倫迪諾的創(chuàng)作，浮華的表象后面是人之本性，關(guān)于藝術(shù)關(guān)于死亡，如何優(yōu)雅地老去，這些吃飽了撐著的問題在這個形形色色的光怪陸離的現(xiàn)代社會變得也愈發(fā)可笑，精英之路走到了盡頭留下的還是情感，理性降低了品位，自我也挺簡單，追隨內(nèi)心吧，故友之間、親人之間、情人之間也別無他求了

stay punk!!

印度一個被燒焦的女尸現(xiàn)場引來幾十號記者媒體拍照還上了新聞j頭條，而我國唐山燒烤攤打女人事件調(diào)查現(xiàn)場……可能連一個jia媒體都沒有……連個影評都要被幕后操控的大背景，“真相”是我們所看到的那樣嗎？！還是我們認為的那樣？！如今疫情的到來奇妙的給了人類一些新的認知，后疫情時代也會是世界覺醒的時代吧，這是最后的希望！

因為普通人很少有機會接觸到trans person，所以他們對trans person的形象認知只能從影視作品中獲得。遺憾的是絕大部分trans的銀幕形象都是負面的、被丑化的、獵奇的或是只是用來做為笑料的。包括LGBTQ影視大佬Ryan Murphy早期的作品也是如此。但是近些年隨著LBGTQ運動的興盛和越來越多的trans people進入到影視創(chuàng)作的各個方面，非常多正面反映trans people真實狀態(tài)的作品出現(xiàn)在大眾的視野中。這部紀錄片基本上就是講述了他們在銀幕上形象的一步步演變過程。PS.《男孩不哭》當年看到Brandon被強奸那里就難受的看不下去了，到現(xiàn)在也還沒完整的看過。

前一小半會讓人覺得是不是配不上這個片子的分數(shù)，就很流水賬，中段以為是逼王出馬的尋常橋段，拍著拍著就逐漸從理想主義掄鐵鍬的爽劇套路，慢慢走向精巧，這時才會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演編了一個大扣，增加的開放式結(jié)尾反而讓這部片子上了一個臺階。有被導(dǎo)演秀到。對很多方面的討論對于中國觀眾是比較能刺激到的。中國拍不出來是肯定的。