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不過是醋栗和杏干的區(qū)別。她很能演，但是支離破碎很難真正有趣。吸引人的是看到一個女人對流逝時間的把握和真實的踟躕。既然是傳記，年輕時的顏給少了，她好像不屬于愈久彌新的型。

有時候把“差距”替換成“區(qū)別”，可以使我們更好的探討國內(nèi)外現(xiàn)實的不同。。。還有，親密關(guān)系理想型。

錫蘭電影序列中人物刻畫的完成，從《五月碧云天》演變而來的兩人：導演Muzaffer化身攝影師Mahmut，一直想離鄉(xiāng)的老友Saffet化身表弟Yusuf——錫蘭的鏡頭離開家鄉(xiāng)，像是對老塔的遠行。兄弟倆在遠離家鄉(xiāng)的伊斯坦布爾重逢：表哥已淪為商業(yè)攝影師，懷表作為道具是對時間的凝固，這也是《五月碧云天》中男性虛偽的進一步放大（《潛行者》實際看到進入禁區(qū)就困倦不堪，轉(zhuǎn)而用色情錄像聊以自慰），最后被多重“拋棄”后只得重拾自以為戒掉的煙；而表弟像是初來此地的表哥，因而成為其幽靈般的存在，同時也是作為電影本體引領(lǐng)觀眾游蕩，最終發(fā)現(xiàn)自己如同那只無力的老鼠（面對擱淺無法行進的巨輪），卻似乎完成了對城市的探索。錫蘭用淺景深營造絲毫無法溝通之感，在玩具兵那幕（鏡頭強烈震動對觀眾的冒犯）更是用鏡中虛焦展現(xiàn)到極致。

Donald Trump: You are fake news.

生活與現(xiàn)實早就了我們的不同，理想的關(guān)系便只能存在于虛無與自我想象之中