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永遠(yuǎn)可以相信瓦爾達(dá)的在場，拍攝的不止是拾穗者的主題，更是一整段記錄時期的狀態(tài)，Les glaneurs et la glaneuse，拍攝者與被記錄者同在同融。最珍貴的是，給了我重新發(fā)現(xiàn)廢棄物的一雙眼睛。漫山遍野找食材的米其林大廚，穿橡膠靴子愛著海鳥的行動家，細(xì)細(xì)咀嚼芹菜的自愿教書者。

那時候的人很喜歡宮澤理惠嘛

宮崎駿和久石讓合作的第一部作品。 自然的寬容——“人類以痛吻我，我卻報(bào)之以歌”。腐海的深層居然是樹木完成凈化使命的安息地，而腐海的根源是人類對土壤的污染，撥開迷霧，又是人與自然的永恒話題。 結(jié)尾處的傳說照亮現(xiàn)實(shí)，很熟悉的感覺，但是忘了是哪些電影了。 片頭處公主的老師回到風(fēng)之谷的畫面和鏡頭，莫名很像《指環(huán)王1》開頭Gandalf久違地造訪夏爾，和諧美好。

很幽默很好看的同時思考了生死

我不知道瓦爾達(dá)如何做到的，但她的紀(jì)錄片永遠(yuǎn)有一種獨(dú)一無二的魅力，來自她寬厚悲憫的胸襟、謙卑和煦的善意和孩童般充滿創(chuàng)意趣味的視角。她有獨(dú)特的節(jié)奏，走在現(xiàn)代快節(jié)奏的后面，走在販賣焦慮的反面，她的影片捕捉和呈現(xiàn)一種“成功模式”外的生活狀態(tài)，讓被當(dāng)代物質(zhì)焦慮捆綁的人，看見這背后的冷漠和出口，放下焦慮和驅(qū)趕：物質(zhì)不是本質(zhì)，生活才是。