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人物有了深度，就是鋪得有點長。壞人那邊基本沒什么描寫，惡，打他們就對了

無人能超越愛森斯坦。25歲拍了《Battleship Potemkin》, 到30歲拍《十月》時，愛森斯坦已經(jīng)玩飛了，通篇都是符號和象征。愛森斯坦想要在理性蒙太奇里實現(xiàn)的是一種類似中文和日文文字里的意象，把兩個實體擺放在一起產(chǎn)生出一種抽象理念。不僅是事件本身的情緒和意義，他的最終目的是用影像而非文字表達(dá)馬克思思想，這體現(xiàn)在片子的結(jié)構(gòu)和編排上，想看懂《十月》需要像剖析論文一樣去拉扯出片子的層次。前蘇聯(lián)的propoganda如此充滿信念感和革新性，老大哥還是老大哥。

一部空間優(yōu)先于敘事的情節(jié)劇，生動塑造了母女四人的群像?！熬€”是一個選得極好的喻體，因為它既可以切割空間又可以連接兩個分離的個體，于是電影里出現(xiàn)的那些線狀物都有了清晰的所指：地上的藍(lán)線/監(jiān)控屏幕之間的分割線/飛馳而過把前后景分割的火車，它們都在努力描繪（并隱喻著疫情隔離時代的）情感區(qū)隔，一種強(qiáng)迫性的、人與人之間越努力越遙遠(yuǎn)的無助；而妹妹用電線牽住了姐姐的吉他，帶著她步步向自己靠近的段落，則又讓我們感到了家人間剪不斷理還亂的羈絆，也明晰了妹妹這個角色的定位。而到最后，地上那僅剩的一抹擦不凈的藍(lán)線也自然成為了情感傷口愈合后的傷疤。就這點來說，梅爾抓住了影片的題眼，不失水準(zhǔn)地講好了這個故事。

突然想起來，補(bǔ)標(biāo)。從john dall的rope追到這里，他有一種迷人的亦正亦邪的氣質(zhì)（雖然這里是異性戀但還是有點gaygay的

男人應(yīng)該以誠信為重，不能因為一些小事就輕易失去它..... 我可以吻你么？