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看書的時候，總覺得里面描述的場景似曾相識，尤其那些夸張的面具栩栩如生宛若親眼目睹，要么是皮耶爾·勒邁特的文字功力超凡，要么是自己的想象力太強(qiáng)；要么是……看過由小說改編的電影，果然——2017年被搬上銀幕，飾演面部受傷的愛德華的演員正是“波斯語課”里的主演，用眼神擔(dān)起演技的納威爾，精彩！

#Berlinale20-25 情緒克制，敘事留白，視角集中，細(xì)節(jié)動人。片中男性幾次與女性的互動都帶著有意識/無意識的侵犯感，而女性對這種社會現(xiàn)實的恐懼又有多少人真的知道和理解呢。最后一組回家的鏡頭似乎暗示著這只是女孩人生中或許再也不會被提起的小事，但是其折射出灰暗的社會景觀多么令人無望。與《四月三周兩天》相比還是太清淡了。

看完后能夠回味很久的影片。開場就是個讓人印象深刻的長鏡頭，跟隨一只狗抵達(dá)了戰(zhàn)壕，交代了主人公，緊接著就是讓人喘不過氣的血腥戰(zhàn)斗場面。之后無論是情節(jié)設(shè)置中的戲劇巧合和幽默元素，還是色彩豐富的置景和服裝，都讓整個觀影過程充滿了欣快的愉悅感，美好的感覺慢慢積累，在我和主人公充分共情的時刻，又以主人公的自我毀滅作為結(jié)尾，充滿了憂傷和遺憾。這種混雜在一起的感覺在腦海中遲遲無法散去，看完電影我獨自置身于一個喧鬧的酒吧，卻還仿佛停留在上世紀(jì)20年代的法國。這就是電影的魅力，讓人無需旅途的勞累或是時間的穿梭，就能擁有一次特別的情感旅程。

致敬武行，香港電影逝去的輝煌年代，和現(xiàn)在還在這行闖蕩的年青人。

典型的法國式浪漫和戲謔