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這三個主演真是傻屌，有看頭的反而是幾個大配角，像是凱文史派西，瑞秋。

可能因為看之前期待不高？（畢竟存硬盤里兩年多了都沒打開過）帕納西的優(yōu)點基本都是來自阿巴斯，《三張面孔》似乎就是想對《櫻桃的滋味》做一個更當下的改寫（致敬不要太明顯）數(shù)字媒介討論這方面也是順著阿巴斯來的。全片最有意思的一個鏡頭和文本互動同樣是阿巴斯—班寧式的，“我看不出來剪輯”，位置在1h10m的地方。關(guān)于帕納西和阿巴斯之間的比較，不能說帕納西很差，只能說阿巴斯思路和實踐都太超前。

摩斯探長這個人物形象簡直太神來之筆了，脆弱天真里裹挾著倔強和憤怒，那種哀傷的氣質(zhì)不單單是“我有個噩夢般的糟糕經(jīng)歷”所營造的，而是更深的對人類和世界的悲哀。最愛賦格案，經(jīng)典架構(gòu)下優(yōu)雅的腔調(diào)。

帕納西的《三張面孔》無一例外全都是他自己。這位被囚禁、被恐嚇以及被強迫拍電影的導(dǎo)演再次“偷偷”架起攝影機來講述自己的困境和遭遇，然而開篇的手機視頻卻故意提醒觀者攝影機的在場。這個高度濃縮的現(xiàn)代文明符號是本片重點批判的對象，但劍走偏鋒的抗爭怕是只會讓人看到主角們的憤世嫉俗。模仿阿巴斯的技巧沒有任何意義，要學(xué)就學(xué)他那大師級的氣定神閑。（muto）

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