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《晚春》的鏡像，原節(jié)子重現(xiàn)11年前滿臉笑意的表演方法，只是從不想出嫁的大姑娘身份轉(zhuǎn)變?yōu)橥黾薜墓涯?。非常推薦在看本片前，要先行看過(guò)《晚春》，更能體會(huì)出兩者故事走向的相似，而內(nèi)含元素又總在產(chǎn)生微妙的改動(dòng)，更像是對(duì)過(guò)去作品的一種修正或回應(yīng)。 最大的變動(dòng)，也是本片最有趣的部分在于三個(gè)中年男人承包了碎嘴傳閑話的戲份，隨著故事推進(jìn)不斷展現(xiàn)出這個(gè)男人背后的家庭成員，比《晚春》要更富人情味更熱鬧些。為了嫁女催婚，原來(lái)由鰥父做出的”最大欺騙“也轉(zhuǎn)托到這三個(gè)男人身上，甚至歸結(jié)為男人間的嫉妒醋意，變得很喜感。同時(shí)這樣的故事安排，是在小津電影中少有的削弱男權(quán)主導(dǎo)地位，給與一定調(diào)侃，觀感更平衡舒服。 岡田茉莉子飾演出嫁女兒的閨蜜，扮相驚艷洋氣，甚至超出母女二人，又是很有趣討喜的角色，也給電影增光添彩。

溫馨而充滿愛(ài)意的rosy memories。無(wú)論現(xiàn)實(shí)如何殘酷，在人們的想象中，童年總是最美好的時(shí)代。

面上的狂風(fēng)暴雨與大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)不斷快速切換，大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)以一種雜耍的拍攝制造出波濤翻滾的效果。除了時(shí)間太長(zhǎng)

Woody Allen早期作品是真的好，主題、故事、結(jié)構(gòu)即扎實(shí)又有創(chuàng)意，人物也很鮮活。真可惜他晚年只會(huì)圍繞外遇男男女女那點(diǎn)事來(lái)回來(lái)去轉(zhuǎn)悠?？赡苁撬麑?duì)性無(wú)止盡的欲望讓他的眼界變得狹隘……說(shuō)來(lái)有趣，古今才子大多都有個(gè)活躍的下半身，最終也毀在下半身那點(diǎn)兒事兒上

同樣是逐車人的動(dòng)作，卻在常速下顯得肅穆、在慢速下顯得荒謬、在快速下則顯得急猝，百樣百態(tài)－－真是韻律的魔術(shù)，時(shí)間的魔法。