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極具野生活力與創(chuàng)作力的作者戲劇電影。自始至終的生猛、張力與戲謔化姿態(tài)，能夠在2022年的大銀幕上看到，實(shí)在讓人有亦戲亦夢(mèng)般的滄桑與魔幻感。印象最深的幾個(gè)點(diǎn)——?jiǎng)?chuàng)造了戲曲題材電影的新樣態(tài)與新高度，小小戲棚里的場(chǎng)面調(diào)度、道具設(shè)計(jì)與構(gòu)圖、鏡頭營(yíng)造讓人嘆為觀止；以川劇丑角為主人公，用一種黑色幽默式的荒誕、狂野與戲謔，消解一切宏大政治歷史敘事；川劇經(jīng)典折子、曲目和唱詞在影片敘事中不可或缺的重要作用，“我父閬中歸了天”構(gòu)成的家族悲喜劇的宿命輪回，足可媲美陳凱歌導(dǎo)演電影《霸王別姬》里的“小尼姑年方二八……”

好看，挺可愛的，跟小孩一起看也挺有意思的

沒看，感覺也不值得看，就是為了給低分的。

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3.5 宛如拉長(zhǎng)成幾個(gè)月但“靈光”時(shí)刻較少的“蔓延版《周末時(shí)光》”。導(dǎo)演精于此道，每部都是相似的拍法——固定空間作為“舞臺(tái)”、情緒釋放在演員的身體觸感與眼神視點(diǎn)中，從而達(dá)成時(shí)而外放時(shí)而內(nèi)斂的細(xì)膩影調(diào)。但故事的確是沒什么挖掘空間了，無疾而起又無疾而終，討論的幾個(gè)點(diǎn)也比較常規(guī)，沒有在情感上真正觸動(dòng)我，可能是自己口味越來越重了吧。