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真正的cinematic portrait，此處著一筆彼處著一筆，就像畫家在嘗試用不同的方式和角度去理解模特。作為70年代的偶像人物，Jane在今天被社交網(wǎng)絡(luò)簡化成幾個(gè)膚淺的時(shí)尚符號(hào)，而不斷在影片中出現(xiàn)的、有時(shí)似摯友有時(shí)似長輩的Agnes則明白她真正的獨(dú)特之處，所有的女性都會(huì)渴望被旁觀者賦予這樣迷人和復(fù)雜的層次——性感的、藝術(shù)的、復(fù)雜的、脆弱的、母性的、天真的，而這一切則建立在Jane本人不加修飾的自由個(gè)性、靈魂深度以及美貌之上。當(dāng)Serge Gainsbourg出現(xiàn)時(shí)，他對(duì)她說：“給我一個(gè)吻吧?！边@又難道不是一幕動(dòng)人的場(chǎng)景嗎？

胖女人死了，所以害死她的光頭丈夫下一部成主角了唄？這部感覺不如第一部，不精彩

寶藏般鮮艷的電影，只有瓦爾達(dá)能把真人傳記做到如此靈動(dòng)，斑斕的色彩和剪輯的韻律以及攝影機(jī)與被攝物間精彩的對(duì)話都太好了，那種跳躍在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的想象力罕見地打敗了寫實(shí)，創(chuàng)造了... 展開

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好靈動(dòng)的傳記片，快要被撲面而來的靈氣擊暈了，瓦爾達(dá)的紀(jì)錄片為什么總是這么有趣?。?！簡鉑金出乎意料的坦率與幽默，被鮮花淹沒的人生也會(huì)孤獨(dú)嗎