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物理時(shí)間的確發(fā)生了從二戰(zhàn)到現(xiàn)代的層級(jí)躍遷，但因?yàn)槿宋锏那楦?、記憶、體驗(yàn)是同質(zhì)的，所以呈現(xiàn)給觀者的、人物的心理時(shí)間是綿延的；前半段我始終無法認(rèn)同它發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)期，人物的服裝和周圍的建筑以及通過攝影整個(gè)呈現(xiàn)出來的感覺等等都半夾雜“現(xiàn)代”，同一時(shí)空之內(nèi)的各種提示物理時(shí)間的符號(hào)是不統(tǒng)一的，因而完全削弱了觀眾對物理時(shí)間的感知；小說旁白與鏡頭所示竟然沒有全然吻合，在這種猶如平行宇宙的虛實(shí)錯(cuò)位中，整個(gè)電影建構(gòu)了一個(gè)扭曲的異次元場域。

弱智爸爸入獄理由十分牽強(qiáng)，劇情更牽強(qiáng)，為了讓人流淚而拍的片子，可惜我不會(huì)買賬。

開頭的場景還以為是制片沒錢還原40年代舊景，沒想到竟然是這樣一個(gè)多層次能夠細(xì)細(xì)品味的，荒誕下有真意的電影。結(jié)尾頗有薩特味道，主人公等待是另一個(gè)流蕩的靈魂，近年來難得熒幕上的創(chuàng)新

伊?；艨顺鰣鲎詭鞓?biāo)，丹澤爾濃郁的主角光環(huán)，不死戰(zhàn)神。

7/10。橫亙于情感-影像和寫實(shí)影像間的獨(dú)特鏡語，并藉此描繪了一個(gè)足夠奇異的空間。