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執(zhí)迷于解釋一切的人們最終剖開他的肝臟和大腦 然后帶著標(biāo)準(zhǔn)答案滿意離開 附庸諂媚 刻板邏輯 蠻橫暴力 與現(xiàn)實(shí)的堅(jiān)硬丑陋形成對照的 是三段夢幻影像 風(fēng)吹麥浪 迷霧登山 （這兩段可能是跟卡農(nóng)最相配的影像） 沙漠蜃影 他不懂這些畫面的涵義 就像領(lǐng)路的老人沒有視力 但他們都看見了 而且比任何人看得更清楚。男主角不帶表演痕跡地演繹出了那種與人世格格不入的真誠、無邪 想必得是影帝級(jí)別 看看還演過什么… 一查 布魯諾竟然不是職業(yè)演員… 好啦 這就更說得通了

這劇對于尸體的鏡頭真是罕見的詳細(xì)。。。。這對人物關(guān)系其實(shí)很新奇，但是公眾臺(tái)編劇的筆力真是落入俗套

本片取景于大陸海南，由香港班底完成拍攝制作，一批香港演員飾演越南人，香港影星林子祥飾演日本攝影師，講述一個(gè)彼時(shí)切近而敏感的“越南”故事。縱管文本從表面看并無錯(cuò)漏之處，但此種文化錯(cuò)位誠然使人困惑、錯(cuò)愕（尤其是，當(dāng)劉德華那張熟悉的明星臉，出現(xiàn)在講述越南的影像中），在復(fù)雜的符碼編織和意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)中，影片流露出前九七群體性的政治潛意識(shí)。其結(jié)尾，借逃離與越境、失根與離鄉(xiāng)后（所謂“投奔怒海”后）未來的虛無縹緲再次使人返歸、重思越南在二十世紀(jì)由被殖民到獨(dú)立、由內(nèi)戰(zhàn)到統(tǒng)一、由統(tǒng)一到極權(quán)的復(fù)雜歷史。

五個(gè)故事都有憤怒和吶喊，但更關(guān)鍵的是都有選擇和人性。史蒂夫·麥奎因把視線放在種族問題上只是一種身份表達(dá)，他已經(jīng)是同輩導(dǎo)演中最優(yōu)秀者之一了。

拖著看過...另外就是伊萬童鞋你也太那個(gè)啥了吧...