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大失所望，實(shí)在是太一般了，視聽語言確實(shí)不錯(cuò)，但是個(gè)人覺得無法與驚魂記相提并論，后者各個(gè)方面都要優(yōu)秀太多。人物行為軌跡和表演方式痕跡太重，女主扮相小氣，劇本不夠周密，很多戲份感覺可有可無，心理分析浮現(xiàn)于表面，童年陰影外化于攝影機(jī)就已經(jīng)夠蒼白的了，懸疑度也不如后窗，看完讓人有泄氣之意。

每個(gè)人跟猴子一樣侍奉著猴王，人這復(fù)讀機(jī)進(jìn)步了個(gè)啥子玩意？

好看，相當(dāng)規(guī)整的商業(yè)大片。目前林正英電影中最喜歡的一部，故事、角色設(shè)計(jì)、創(chuàng)意都很棒。

先知道歌，然后才是電影。那時(shí)高三，至今還不時(shí)想起海高公對TIWNS的執(zhí)念吶。。。

電影研究關(guān)鍵詞/關(guān)于弗洛伊德/拉康學(xué)派馬克襲成父之法 那部攝影機(jī)帶著被父親閹割后留下的恐懼也就是變態(tài)的窺視欲 逃離無門最后只好自殺他無力接受著兒時(shí)的恐懼父親的陰霾 吞噬了正常留下了恐慌緊張好似被閃光燈刺瞎了雙眸變成盲人 同海倫的母親一樣 攝影機(jī)就好像是他的盲杖只有在攝影機(jī)后面他才是真正的看見而海倫是母親的對等物是在他心里是逃離這種恐懼?jǐn)[脫這種父權(quán)統(tǒng)治的唯一途徑 /女性凝視：不斷出現(xiàn)的女性凝視成為男性建構(gòu)權(quán)利的方式馬克作為藏在攝影機(jī)后面的男性不斷將鏡頭對準(zhǔn)女性部位這種窺視癖與戀物癖成為男性主導(dǎo)權(quán)的象征 /觀影者文本：通過暴露攝影機(jī)的自反性表達(dá)把視淫前景化 觀眾站在導(dǎo)演/攝影機(jī)/劇中人物三重位置之上馬克在看觀眾在看觀眾審視著自己的窺視癖。魔法攝像機(jī) 如果死亡有張臉，那么她們也一定能看到