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韓國電影可真不是我的茶啊，相比起來村上春樹的原作可有意思多了。 村上春樹小說里的那種曖昧難言的混沌，在李滄東的電影里變得具體明晰。村上并沒有強(qiáng)調(diào)任何階級對立，反而比較說的是每個人的孤獨(dú)與虛無，再有，也許是男性對女性的掠奪。李滄東保留了虛無這部分（心底里的大饑餓），但一定要創(chuàng)造出個階級矛盾來，非常刻意。 村上在燒倉房這件事上給了許多篇幅，倉房燒了嗎？作為一個讀者我相信是的。而李滄東則把它完全弱化了，燒倉房真的變成一個隱喻，一個殺人隱喻。 我想了想我為什么不太喜歡李滄東的改編，大概是韓國電影里經(jīng)常具有的那種變態(tài)的激烈情感我一直接受不來。但他也有很好看的部分，比如惠美在夕陽下的獨(dú)舞，還有惠美那些真假難辨的故事?？匆娪性u論贊美這個電影留白，我心說哪里留白了，簡直把村上春樹留的白填得滿滿的。

現(xiàn)在一想，美國動畫對我最大的就是古典音樂入門級別的啟發(fā)，就像小鹿斑比中的下雨的節(jié)奏就是鋼琴的節(jié)奏，還有就是音樂賦予了斑比成長路上的澎湃，熱烈與激情

電影拍的稀爛，但故事是個好故事，任何事物都有正反兩面，彼之砒霜吾之蜜糖

在電影院看的第一部法斯賓德

四星，郭敬明拉低了節(jié)目的水準(zhǔn)，他的狡辯和灑狗血一樣的裹挾價值觀太可笑了，那只能騙騙小孩子。就是這種爛導(dǎo)演才讓那么多爛偶像站在臺前變成爛演員。還有那個拉偏架的大鵬，不覺著羞恥嗎