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白百何和王珞丹好撞款，演什么都一個樣，就是她一直有gay蜜哈哈哈！劇情狗血得無法直視，果然是韓國人拍的。吳佩慈糟死了！

關于營銷：《地球最后的夜晚》的營銷真的就是在給男人賣衛(wèi)生巾、女人賣刮胡刀?？春蟾拢禾寺耍瘋?。在將所有的技巧抽掉之后，你會發(fā)現(xiàn)這是一個非常常見的故事，一個講述被棄之后沉淪與釋懷的故事。似乎每一個被所愛之人拋棄的人終其一生都很難找到被拋棄的原因，這個原因往往會成為心魔困擾往后的歲月，有的人會就此沉淪一蹶不振，有的人會在生命的某一刻無奈地相信那個自己所編造出來的能夠減輕痛苦的理由。影片最出彩的就是將兩種選擇都放在了你的面前，沒有高低沒有憐憫，只愿你能夠“四十不惑”亦或在永恒的幻想中與她擁吻。“我不是不愛你，只是我吃了太多苦，而他那里的蜂蜜很甜?！?/div>

平鋪直敘，看得基本沒啥感染力，無論情感上還是控訴上。。。。完全不如莎拉的鑰匙

壞掉的鐘表/手表指涉壞掉的時間，成為雜冗著記憶夢境和電影的混合物，是對線性思維的一次顛覆，《路邊野餐》的倒流奇跡之后，時間再次成為障眼法般的存在，時間閉環(huán)被扭曲成液體狀，從屋頂從地下浸潤蔓延到生活縫隙，只是這次畢贛不再強調能指，轉而大大拓寬所指，甚至將空間納入范圍之中，以影院/3D眼鏡暗示時間性。但是在諸多元素的擠壓之下，電影本身的“價值性”連同記憶一起遭到質疑（夢境存在真?zhèn)?，記憶卻無法分辨真?zhèn)危瑝艟?記憶的意義在不斷對比中得以放大的同時，電影的“工具性”也隨之得到突顯，即電影不再被視為“藝術”，而是造夢/重塑記憶的“機器”；3D形式/全景音所帶來的沉浸效果并未精準如預期，倒有點分不清是科學固有弊端還是導演能力所致。//其實比較贊同賽人老師說的“只需感受，無需理解”。//五星和一星，最后還是選擇五星。

因為看過昨天的《被偷走的那五年》 相比之下發(fā)現(xiàn)這個很好啊！ 就是前半截 我以為翻拍了《新娘不是我》 現(xiàn)在知道是高麗人拍的 疾病啊什麼的劇情也一下子變得可以理解了╮(╯▽╰)╭ PS.我還是被戳中了淚點…