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臺灣新浪潮中的有些情節(jié)劇雖然看起來在革新，但從根本上來說受“健康寫實(shí)主義”的影響其實(shí)非常大，新浪潮中某些情節(jié)劇，將“健康寫實(shí)主義”中的完美主角進(jìn)行反轉(zhuǎn)，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進(jìn)行合理化解釋，就將“健康寫實(shí)主義”中的人物道德光輝變?yōu)榱颂厥馊后w的關(guān)懷，不僅本片這樣，早于本片十多年的宋存濤拍的《母親三十歲》早就這樣了。商業(yè)性情節(jié)劇的缺點(diǎn)就是，過度煽情話和套路走向折損了劇情內(nèi)里的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落后侯孝賢自己拍攝作品的原因，導(dǎo)演過于凸顯了事件中的感情，而少于留白，同時代張毅則不是這樣，因此他能拍出臺灣最好的女性電影。在結(jié)尾時，明顯的借鑒了小津的電影手法，那個低機(jī)位母女對視鏡頭采用的是中景人物特寫銜接，然后在轉(zhuǎn)窗外夜晚的再造景框結(jié)束，這實(shí)在有點(diǎn)過于明顯的借鑒了。

好沒內(nèi)涵的電影，完全為了看Ekin

一部很美的電影，三浦友和簡直男德鼻祖，帥得人神共憤！山口百惠的和服和日式布景美輪美奐，就是最后自戳雙目的結(jié)尾讓人虎軀一震。。。不愧是日本人

前頭鋪墊的很好，結(jié)尾有點(diǎn)草率

8月的時候看這部，忽然覺得有個姐妹也不錯