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反而期待紅紅與黃小虎的情節(jié)可以更多一些，沒想到是一部完全無關(guān)愛情的黑色幽默荒誕劇，又是斬手接錯手碎尸喂豬略重口，又是殖民地回歸后港陸兩地人生活矛盾的隱患題材，此片對新移民夸張歧視的仇恨情結(jié)也太過了。劇本設(shè)計出被碎去喂豬的大媽就是公然煽動歧視情緒，反正是看出了挑架的味，周迅怎么想的

天哪，這是我觀影到現(xiàn)在看的最莫名其妙的電影，本著看李安的《冰風(fēng)暴》的心看了科恩的《冰血暴》最狗血的是我看完還不知道我看的是什么片?。?/div>

鑒于基本方程里“X”作為未知數(shù)的身份，“X”不僅是未知的能指，而且是普遍的能指，因為“X”可以等于任何數(shù)。以本部電影來看，這就意味著任何人都可以占據(jù)一個暴力的位置：要么是切身參與的直接施暴，要么是指使他人的間接施暴。兩類暴力的共謀關(guān)系似乎悄然映射了意識形態(tài)主體與意識形態(tài)體系的辯證局面：體系通過壓抑主體從而解放主體，主體通過僭越體系從而服膺體系。至于就人性論的視角而言，如果說今村昌平的作品側(cè)重于惡之不可消弭的永恒性，那么這部電影則主要展現(xiàn)惡之不可阻滯的普遍性。另外，不可忽視本片所處的現(xiàn)實語境，所謂催眠法術(shù)大概與以奧姆真理教為代表的日本新興邪教不無關(guān)系。

共產(chǎn)主義是一個更大的地下室，整個世界都是一個地下室，就像柏拉圖的洞穴或者楚門的世界。戰(zhàn)爭雖然結(jié)束，但人們?nèi)员魂P(guān)在意識形態(tài)和個人崇拜的枷鎖中。

奉俊昊的十佳之一，果然厲害，查了一下，黑澤清竟也是讀社會學(xué)專業(yè)的，奉大導(dǎo)演眼光毒辣。