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哲學(xué)殺手的最后一夜，結(jié)尾的音樂非常好聽 另：湯姆克魯斯算是對(duì)杰森斯坦森有知遇之恩，當(dāng)年蓋里奇的《兩桿老煙槍》沒人發(fā)行，湯姆克魯斯看后感興趣，得以發(fā)行。

作為處女作罕見的成熟有力，拍的直指種族矛盾的核心，也真實(shí)反映了底層人民的生盡管只選擇了一個(gè)街區(qū)的小格局，但絲毫不減帶來(lái)的沖擊和震撼，前半段是通過一件件小事建立矛盾，最后的一場(chǎng)反抗戲份將激壓的怒火完全爆發(fā)，當(dāng)人民積壓的怒火到達(dá)頂峰，就變成了對(duì)權(quán)力的反抗，而代表權(quán)力的一方也是非常有意思，警察內(nèi)部的三人也是有明顯的等級(jí)之分，而面對(duì)底層人民的態(tài)度也有明顯區(qū)分，但是最后免不了淪為斗爭(zhēng)的犧牲品。無(wú)人機(jī)的航拍鏡頭和獅籠的精神虐待戲份非常具有沖擊力，階層差異一覽無(wú)遺。（8.5/10）

與邁克爾·曼的巔峰《盜火線》有差距，情節(jié)稍顯拖沓，但也算是上乘之作，話說(shuō)這片是04年的，杰森·斯坦森02年就拍完《玩命快遞》了，在這片里也就一個(gè)鏡頭一句臺(tái)詞而已啊。邁克爾·曼你是有多大牌！

這部影片評(píng)價(jià)很高，豆友的評(píng)分尺度還是很有參考價(jià)值的，從一定程度上反映了此片的大眾認(rèn)可度。我感覺在幾個(gè)方面，一是題材，救援往往跟災(zāi)難相連，人在災(zāi)難面前都是渺小的，顯得很無(wú)助，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)知災(zāi)難的降臨，所以災(zāi)難能激發(fā)人們的同情心，讓人產(chǎn)生共情。二是呈現(xiàn)方式，以紀(jì)錄片的方式，穿插新聞報(bào)道，部分畫面使用原始鏡頭，使故事呈現(xiàn)更加真實(shí)可感，雖然是電影，但你就感覺像是在看新聞報(bào)道。三是體現(xiàn)人性的溫度，這一場(chǎng)救援持續(xù)時(shí)間很長(zhǎng)、難度很大，自然耗費(fèi)也大，泰國(guó)甚至出動(dòng)了軍隊(duì)，影片最后介紹5000余人參與救援，可謂是大工程，一切都是為了被困的13個(gè)活著的人，生命至上的理念充分彰顯。四是合作的力量，多個(gè)國(guó)家的救援隊(duì)前來(lái)幫助，不同文化、制度、國(guó)家的人凝聚在一起，超過了種族國(guó)家的界限，對(duì)人的生命的尊重成為共同的語(yǔ)言與使命。

淡定的湯姆克魯斯原來(lái)只是個(gè)凡人...這應(yīng)該出現(xiàn)在生活中，而不是電影中。要真是亞當(dāng)桑德勒演出租司機(jī)會(huì)好很多