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超愛一版海報(bào)設(shè)計(jì)：Amin側(cè)臉鑲嵌在FLEE鏤空的標(biāo)題框格內(nèi)，就像囚于斗室的犯人。如果出逃前提是余生必須構(gòu)筑杜撰身份的巨大謊言之上，每時(shí)每刻為被羞辱驅(qū)逐人間蒸發(fā)的陰影提心吊膽，死亡的極刑反而相形見絀，那么生活本身就是一座迷宮般的監(jiān)獄。膠片檔案和動(dòng)畫敘事以匿名濾鏡削弱現(xiàn)實(shí)，炭筆模糊的線條和細(xì)膩柔和的畫面表現(xiàn)主義的視覺風(fēng)格具象投影出難民男孩遍布痛苦矛盾，故事和歷史斑駁難分，難以回顧直言的記憶迷局。個(gè)人受難史同志取向和逃亡求生雙重監(jiān)禁重疊而成少數(shù)移民群體的集體創(chuàng)傷。私人筆觸最能激起講述千遍「真實(shí)故事」外的共情，Amin后瞻虛構(gòu)的戰(zhàn)亂孤兒經(jīng)歷泣不成聲，此時(shí)庇護(hù)他的捏造就是每天發(fā)生的真相。披上他者血淚塑造的敘述才得以逃離，拋下親人消失長夜的身影獲準(zhǔn)形單影只的自由。動(dòng)畫淡入記錄，「我不知道如何填滿這兒」

從《癲佬正傳》到《門徒》，我能看到的是一個(gè)極富社會(huì)責(zé)任感的出色大導(dǎo)，他數(shù)十年如一日地用自己的鏡頭奔走呼號(hào)，用銳利堅(jiān)硬而毫不妥協(xié)的態(tài)度解剖現(xiàn)實(shí)的病癥。這是一部太過絕望與壓抑的現(xiàn)實(shí)主義作品，政府的不作為、媒體的亂作為以及所有周遭人看似情有可原的“平庸之惡”，都匯入貧富極化、階層固化的演化潮流當(dāng)中，成為誘發(fā)精神疾病的誘因。個(gè)體竭盡全力的善意在如山般沉重的絕望面前顯得是那樣渺小，但我還是要抱著最大的敬意為這些舉步維艱的社會(huì)工作者獻(xiàn)上禮贊——感謝他們代代相傳的努力，正是這份努力能讓那根壓死駱駝的最后稻草不那么快地落下。

實(shí)際上是介于動(dòng)畫與真人，虛構(gòu)和紀(jì)錄之間，也是在記憶與謊言之間，想法和執(zhí)行都非常獨(dú)特，這是借用油畫投影畫法拍的嗎？再加上同性戀難民和archive footage，層次不要太豐富，要素不要太齊全。某種程度上說是一部反《浩劫》影片，不知道朗茲曼看了會(huì)有啥感覺？

你的眼睛像馬一樣，很大，很漂亮?。?！

就想看女主搞事業(yè)，不要談戀愛好么？耽誤事業(yè)，高中老師式敲黑板?。?！感覺又是一部高開低走的劇，靜觀