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固定的鏡頭，營造出固定的場景，好像觀眾就置身其中，安靜地觀察，觸摸角色。

讓我重新思考畫畫的意義，表達(dá)和治愈先于技術(shù)。

今天出生的人往往比較悶悶不樂，特別傾向于進(jìn)行一場大罷工

花樣很多，應(yīng)該適可而止。人物的真情實(shí)感明顯缺席，有的只是那一堆時(shí)間意象。我沒有在電影中那四次打亂的時(shí)間線里迷路，對最后的3D段落也沒有問題，只是，我想我們作為觀眾都得追問一個(gè)為什么。鐘表，廢墟，礦洞，水...作為意象，它們在電影里果真有代表確切的意圖嗎？以及最后，為何他就可以在潛意識里解開心結(jié)（3D段落）？為什么呢？沒有任何的邏輯和解釋，難道只是需要這個(gè)段落銜接出現(xiàn)，這個(gè)表達(dá)就自然成立了嗎？怎么說呢，我覺得從導(dǎo)演個(gè)人的私密記憶到電影文本的轉(zhuǎn)變應(yīng)該是要存在一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)過程的，而我沒看到這個(gè)過程。你要講愛情，好嘛，我看到的只是月亮在水面的倒影，它顫顫巍巍，你往里面投石子，它墜入，周遭空無一人，只有回響，你感覺此時(shí)如夢似真，像是有詩意了，可是月亮啊，它的本真面目坑坑洼洼，而那個(gè)，也才是愛情的本質(zhì)吧。

女主角在旅館房間中踱步，一抬手打開了衣櫃門，在這一瞬間，整個(gè)旅程的基調(diào)就塵埃落定了。 入不言兮出不辭。每一次相遇都預(yù)告著離別。無數(shù)輕佻的不辭而別竟交織出一幅深情的圖景來。一切輕盈流暢的調(diào)度中傳達(dá)出的信息都那麼精準(zhǔn)可感，乾淨(jìng)凌厲。阿克曼真是天才。