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可以說是韓版大空頭了，但是道理更淺。節(jié)奏不錯，結(jié)局有點弱。其實不單是隔壁國的寫照，這又何嘗不是在為你國敲警鐘。那種去死比活著更輕松的瞬間，太煎熬了，但又無能為力的感覺，除了流淚還能有什么別的釋放嗎？

費里尼通過一場夢境，意淫了一次對女權(quán)主義，粗暴簡單的理解，毫無疑問，馬塞洛·馬斯楚安尼成為了那個「工具人」。前半場，充滿驚喜，后半場，愈加貼近夢境現(xiàn)實。夢，不就是越做越離譜嘛，沒什么邏輯可言。費里尼打破了二元性別框架，通過一個「異類者」(被物化的男性)，侵入女系社會內(nèi)部，他也從一個窺視者、侵入者，逐漸演變成了一個被圍獵、審判和欺凌的對象。性元素符號貫穿全片。這是費里尼，對女權(quán)主義滑腔走板現(xiàn)狀的一次大膽想象：她們排斥男性，卻又對男性有著極高的需求，不得不依賴附庸于男性。

作為揭露當年韓國政府無能和腐敗的私貨，是很過癮的。但以電影制作的角度看，不及格。劉亞仁那條線存在感低，可信度幾乎為0。如果一個投資公司底層職員聽個廣播就能判斷國家藥丸，那長得帥就能拯救世界了。我以為前半段拽一堆經(jīng)濟學專業(yè)名詞，會在最后有個緊張感十足的大高潮，結(jié)果并沒有……

原來那只鵝暗示的是這樣的結(jié)局 請原諒那些“罪人”的孩子，是最悠揚而沉痛的結(jié)尾 電影很短，元素很多 失去了戰(zhàn)爭的男人，屈辱的歷史，當時荒唐的政治，只會把屠刀揮向同胞的瘋狂，關(guān)于無聲的卻可怕的仇恨，關(guān)于無愛的現(xiàn)在與將來，關(guān)于母親與腹中胎兒的靈魂…關(guān)于女性選擇自己人生自己以后男人的報復…關(guān)于愛情和性…關(guān)于生存… 我其實是羨慕她的 至少擁有了生命中的燦爛 這部電影把所有的元素糅合，并把每一種情感都表達得耐人尋味 很高級 我要去褻瀆神靈了

故弄玄虛，一點也不嚇人