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2.5 角色和主題設(shè)置又是都直奔奧斯卡而去，為了抬曼凱維奇把其他明星包括威爾斯都黑了，這種偏執(zhí)除了服務(wù)主題有何意義？芬奇的老毛病也都還在，信息太滿、太明確、直接以致毫無(wú)回味空間。

10.2 編劇是如何寫(xiě)出這么混亂垃圾的劇情的？完全沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的邏輯 9.30金高銀中國(guó)城后的演技真是一言難盡……一直在眨眼捂嘴，嘴角下巴也很多小動(dòng)作，不自信太在意鏡頭，一驚一乍的，實(shí)在做作，導(dǎo)演鏡頭還故意在她臉上停頓，讓人看清她所有小動(dòng)作，怎么想的??大姐二姐的人設(shè)實(shí)在不討喜，智商漂浮不定，行事莽撞，沒(méi)邏輯可言??

在今年奧斯卡入圍名單里，《曼克》是夕陽(yáng)的最后一抹余暉，過(guò)時(shí)感非常強(qiáng)，沒(méi)想到“過(guò)時(shí)”被我用來(lái)形容芬奇了。

魏君子制片，楊秉佳編導(dǎo)，能看到座頭市、椿三十郎等日式劍戟題材的影子，也融入了邵氏江湖義氣、俠骨柔情的內(nèi)核。總體來(lái)講，故事完成度可以，但主配角的塑形如成瞎子拔刀似地快如閃電，并未有過(guò)目難忘的場(chǎng)景。

其實(shí)《曼克》真的不是有觀影門(mén)檻的問(wèn)題，而是任何人物傳記電影，都不應(yīng)該只是拍給熟悉的觀眾，更何況是在Netflix這樣的平臺(tái)上，就更需要給不熟悉的觀眾們一個(gè)觀影理由。而看完電影以后還是很模糊。 再比如，芬奇在做各種嘗試去還原，或者用他的話說(shuō)去重現(xiàn)《公民凱恩》，那為什么不用1.37:1，而要用2.20:1呢，為什么要用單色數(shù)碼后期去犧牲分辨率之類的。摒棄了他獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格，去嘗試黑白，但這次的復(fù)古美學(xué)恕我覺(jué)得并不成功，奇怪的風(fēng)格混合體。 的確藝術(shù)家要表達(dá)真實(shí)的自己，而非淪為凱恩，這點(diǎn)很認(rèn)同。電影在這個(gè)時(shí)候上線，蠻巧合的是，1934電影業(yè)拼命想讓觀眾回到影院，當(dāng)時(shí)是大蕭條，而現(xiàn)在是新冠肺炎。