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妙到毫顫，驚異于波蘭斯基超強的鏡頭設計和對光影的巧妙運用！多個室內(nèi)運動長鏡頭仿佛把這所公寓也變成了重要配角，本就狹窄逼仄的空間在一系列扭曲變焦的鏡頭下自帶詭異瘆人的恐怖感，而房中的一系列意象（腐爛的兔肉，發(fā)芽的土豆，拔掉的電話線，翻倒的沙發(fā)）則是女主內(nèi)心逐步崩潰的最好注腳。此外，波蘭斯基對主觀鏡頭（被殺死的追求者的房東）與視聽語言（馬路上的施工隊，教堂的鐘聲，突如其來的尖叫與門鈴）的運用也精巧到極點。當然，凱瑟琳·德納芙的表演也非常精彩而富有層次，從羞怯，到空洞，到驚懼，再到最后徹底瘋魔，加上一系列神經(jīng)質(zhì)機械化的小動作（咬頭發(fā)，摸臉，扯袖子）使得這一人物更加立體。

其實我也不明白為什么對這部特別偏愛，嗯，這版的教授太喜歡了。當年淘碟時前后收了三套，名氣更大的赫本版是順便收的，老實講，確實沒太能打動我，也許是先入為主吧。

四星半. 對精神異常的展示實際上也是半病理性的,但波蘭斯基憑借高超的技術(shù)表現(xiàn)力在類型片框架下將其成功導向了一幅女性被男性永恒進犯的圖景――反復出現(xiàn)的男性物品、美容院和修道院(女性群體的樂園)更加印證了這一指向,作為根源的被男性侵害的恐懼與妄想在封閉空間中發(fā)酵而終致毀滅. 室內(nèi)場景與聲音細節(jié)的處理令人聯(lián)想起伯格曼《沉默》;《迷魂記》式的開頭(與結(jié)尾),對空間的心理性放大,無處不在的鏡面與裂縫,德納芙的傳神表演都精彩絕倫. 總的來說本片不適合一個人在家的時候看……

也許你會感覺人生之中總有那么一些日子是無聊的、苦悶的，但如果讓你不斷重復地過其中的一天，你終會在其中找到樂趣與意義，因為它的樂趣與意義取決于你在這天里選擇做些什么事以及你用什么態(tài)度去對待這些事。當不存在明天的時候，你可以做的就是過好今天

【B-】晃動+特寫看的我有些不適……也沒感覺多詩意。