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看這部電影最大的感受是苦澀和窒息。以大女兒的死為主干展現(xiàn)了一個(gè)家庭的分崩離析。這種故事其實(shí)很“庶民”，但是伯格曼在劇本設(shè)計(jì)、服飾布景和攝影層面給予這個(gè)文本很多的神性和冰冷的質(zhì)感。最后四人在秋日散步，真是華美而幻滅。全片以四個(gè)女性的視角展開，我很敬佩伯格曼對(duì)女性視角的細(xì)膩感受和把控，細(xì)致入微地刻畫出絕望、猜忌、掙扎和偽善。 還是想說，伯格曼的片視聽太有特色了，尤其表現(xiàn)在對(duì)室內(nèi)場景的把控、空間的調(diào)度以及面部特寫。拍臉、拍“凝視”。

那個(gè)時(shí)候覺得這部片子太暴力血腥。有點(diǎn)恐怖

上帝象征的道德秩序以妹妹的疾病/死亡/回魂作為隱喻完成三層道德拷問。雖然在追問前提和方式上有著伯格曼一貫的“毛病”，但在極強(qiáng)表現(xiàn)主義的美學(xué)選擇下，中產(chǎn)家庭的豪宅散發(fā)出了異樣滲人的腐爛氣味，規(guī)整嚴(yán)肅的黑/紅色彩像壞血被涂抹在墻壁和衣服上。暴雨夜晚寬闊的家宅橫向空間瞬間化為黑不見底的縱向深淵，人物在驚喊中奔跑猶如跌入懸崖。幾個(gè)突如其來人物驚恐面目的特寫真實(shí)達(dá)到了“驚顫”人心的程度（我們是否也曾在某一刻如此面目可憎？）。最后美好回憶里的和風(fēng)細(xì)雨中，暗藏最令人齒寒驚悚的黑色反諷。

風(fēng)馬這個(gè)香餑餑。 第七集真的太好笑了，五臉認(rèn)真的狗血?！澳軌蛳嘈诺?，就只有心里的熱情而已”

8.0/10 恰逢BFI在本作上映50周年之際進(jìn)行范圍重映，我便得以有機(jī)會(huì)第一次在大銀幕欣賞英格瑪伯格曼導(dǎo)演的作品。一直以來，伯格曼的電影被廣泛贊譽(yù)為"語言的解放"，而在本作的語境下，卻似乎更是“語言的失信與崩塌"。在由轉(zhuǎn)場的背景般殷紅的血液維系的姐妹親情之間，細(xì)語是偽善的面紗，是不應(yīng)被暴露的私心與偏見，與象征逃避和拒絕的呼喊分坐于表里兩端。但在上層社會(huì)的驕奢和迷情里，二者皆干癟而無用，愈是粉飾，就愈是成為關(guān)系中良久的弊端。只有逝者遺忘的日記，和由女仆一人維持的沉默，才以無言的方式述說著轉(zhuǎn)瞬即逝的幸福，與期待被殘忍回絕時(shí)的絕望。不得不承認(rèn)，伯格曼太擅拍面孔，長鏡頭特寫之下為人的心思無可遁藏。我們身體里流淌的明亮顏色，終于還是抵不過蠶食靈魂的片片陰影。