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#2021波蘭展# 其實算不上恐怖，但陰郁詭異、癲狂禁欲的氛圍還是讓人細(xì)思極恐不寒而栗。光影明暗做得太好了，POV鏡頭進(jìn)一步加強了毛骨悚然的沉浸感，攝影和表演都極佳。驅(qū)魔儀式高光。愛，死亡，信仰，欲望，心魔，很高級的反宗教拍法。

只是不錯，挺有意思。不過男主選角算是失敗，詹妮弗康納利還是漂亮。

片中黑與白的影像構(gòu)成了一種二元性的結(jié)構(gòu)與對立，但隨著情節(jié)的推進(jìn)，神與魔，神父與修女之間二元性對立結(jié)構(gòu)，又是一個再被不斷含混和打破的存在，你就是我，我就是你，惡魔與天使，天使與惡魔，構(gòu)成了一種統(tǒng)一，就像神父將修女體內(nèi)的魔鬼移至自身，使自身具有神與魔兩性時的那場戲的空間布景一樣，柵欄雖區(qū)隔了內(nèi)與外，神父與修女，但這一區(qū)隔，這一黑與白的二人同時又是處在同一空間下的存在，又是同一人之兩面的顯現(xiàn)。

鬼魂最后看到紙條瞬間的灰飛煙滅太美了，霎時絕望的放棄全部執(zhí)念，使所經(jīng)歷的超越了世間輪回的等待都不再有意義。哀莫大于心死不過如此。這一痛快的消失和電影緩慢的節(jié)奏形成鮮明對比，同時呼應(yīng)了主旨。 離開是回不來的，執(zhí)念毫無意義。虛無主義面前現(xiàn)實主義和實用主義都太短淺。

英國的編劇+演員+美國的投資+羅馬的歷史=★★★★★