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片子的文學(xué)性很強，日記體的旁白、演員臺詞，感覺都是從原著里來的，文本的基礎(chǔ)特別扎實。攝影很美。音樂的運用很有特色，非常積極主動地參與了敘事，日常是古典的優(yōu)美的，女性的美好被男人世界打斷時，音樂也會終止，而風雪暴和房子起火這兩段，都有著近乎尖叫的音效。“Casey還是那副標志性的模樣：亞健康、抑郁、需要贖罪?！保ㄎ?019年給別的片子的影評，在這部也同樣適用，哈哈。）Casey還兼了制片人。還挺喜歡這片里的男性角色，尤其是Casey演的那個丈夫，很有意思。有點兒像《再見愛人》里的老王。/片子拍得很好。只是我非常不贊同借女同來表達女權(quán)這回事。對婚姻不滿意，把出軌同性當作孤單平庸生活中的冒險，“incomplete map of our escape”。其實邏輯還是《晝顏》，為了更好地給老公洗內(nèi)褲。這樣的關(guān)系應(yīng)該叫功利型女同性戀吧？

法國印象主義電影的中心人物，1920年德呂克還寫了《上鏡頭性》。

雖然很美但卻很煩，玩概念沒沖到頂。

同類電影中唯一從故事上來看說得過去的。舞蹈也很給力！因為Chris Brown額外加一顆星！

3.5。兩女主5星。單純再現(xiàn)傷痕沉湎痛苦，難免陷入sentimentalism的坑。我無所謂HE或BE，但是電影需要一個覺醒時刻/cathartic relief，以對抗這壓抑和無力，不然，再美的敘事，也終結(jié)于虛空。