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與其說是話劇感，不如說是小說感……設(shè)計(jì)了一對(duì)矛盾非常尖銳的母女，然后通過臺(tái)詞將她們的憎恨及往事全部直接說出來，源源不斷的埋怨與恨意，配合小女兒駭人病況，簡直是恐怖片。女兒愛而不得，母親冷漠又內(nèi)疚。終于她們把一切說出口，但又能如何呢，生活還是回到了若無其事又漸行漸遠(yuǎn)的原點(diǎn)。

真的，這什么破譯名??！別看什么燒腦印度翻拍了，看點(diǎn)真正的好電影吧。除去這個(gè)之外，院線版字幕翻譯得不錯(cuò)。臉譜化也沒毛病，故事講得傳統(tǒng)但有效。對(duì)高校校長、黑人、美國式胖子（雖然不是white trash了但到最后也還是心臟病了）、同性戀（jewell：我真不是GAY）、女·記者等等形象的消解。胖子演得太好了后面對(duì)質(zhì)時(shí)看落淚了…而且必須要提全程被Rockwell 的美貌和演技狙擊。 at 廣州

英格麗·褒曼應(yīng)該是黑白片時(shí)代所有女星里我最無感的一位了，就無論她的演技還是顏值都對(duì)我沒有任何觸動(dòng)。本片也是伯格曼70年代探討家庭關(guān)系的代表作之一，但相比《呼喊與細(xì)語》更加舞臺(tái)劇化：幾乎全部是中景或特寫的固定鏡頭，以及飽滿的對(duì)白對(duì)全片的填充。在《假面》之后，伯格曼對(duì)于人與人的隔閡這一主題開始集中在家庭這個(gè)傳統(tǒng)觀念最親密的結(jié)合體中進(jìn)行表達(dá)，除了在題材帶來的力度、嘲諷和新意之外，卻也少了很多視聽語言的鋒芒。

“我還愛他呢，他怎么就不愛我了呢；我還沒變呢，他怎么就變了?！?/div>

宮崎駿就沒有密集恐懼癥嗎...沒有嗎...沒有嗎.......?