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那個(gè)時(shí)候西斯萊杰和囧瑟夫真是生嫩的很啊～

編劇贊。像古典樂又像河流。一條線唱著另一條線悄悄地跟隨過來， 沖突一起，瞬間交匯，合成新的流動(dòng)，繼續(xù)行進(jìn)。完全可以改成舞臺(tái)劇。

太過真實(shí)（特別是結(jié)尾）的電影，就像我們的生活，反而不知道要怎么去評(píng)定了。

非常有意思的黑色荒誕風(fēng)，遺憾的是女主真的太不討喜了 WITH ZBY @ 129

這是看的李康生的第二部影片了，不禁讓我懷疑他的性取向，確實(shí)是具有很少見的獨(dú)特的男性氣質(zhì)，陰鬱、封閉。無論是楊貴媚，還是王渝文也好，蔡明亮選的女性角色也都很有魅力，令人著迷。 蔡導(dǎo)喜歡以一個(gè)人的視角觀察窺探另一個(gè)人的生活，這樣的拍攝確實(shí)令人有觀賞欲，好似在進(jìn)行同角色一樣的事，很有代入感，滿足窺視欲。 許多地方的設(shè)計(jì)不可不謂巧妙，小康自慰頻率和警車警笛呼應(yīng)，給人營(yíng)造一種刺激衝動(dòng)的效果。床上床下兩個(gè)場(chǎng)景戲劇效果，雖然手法老舊，但是很明顯對(duì)小康心理行為影響。電影的收聲雖然不是很好，但卻意外有交叉重疊的聽覺效果，混亂延續(xù)。所彰顯的性飢渴與壓抑莫不是社會(huì)對(duì)人的作用的一種映射。 荒涼、冷漠、灰暗的城市，人與人之間也是麻木疏遠(yuǎn)的，偷鑰匙打開的房間卻真正闖入了心門，激起熱的情感流露，這也是極大的反差衝突了。