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中年男導(dǎo)演自傳式電影確實(shí)難逃離廣角鏡頭的拍攝方式 長鏡頭的調(diào)度很難做到節(jié)奏的精確 但剪輯是導(dǎo)演自己 所以為了實(shí)現(xiàn)他自己的導(dǎo)演野心 難免最后產(chǎn)出3個鐘頭的漫長版本 在這個時代拍藝術(shù)電影的價(jià)值真的是一個富有爭議的話題 探索到電影藝術(shù)的上線給了普通觀眾很大的觀影壁壘 但內(nèi)容上真誠的反思了自己的民族認(rèn)同和文化認(rèn)同 在社會問題中提出內(nèi)省并不是有勇氣就可以做到的

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20集淚崩，雖然愛著這部劇的每一集，但這集絕對是摯愛之一。Kutner是這部劇中最陽光的角色之一，和Cameron不同，House一直未能直擊他內(nèi)心最脆弱的點(diǎn)，也許是因?yàn)樗淹闯癫氐锰?，掩飾得太好，以至于在眾人面前連自己都會被欺騙，但當(dāng)只剩自己的時候，這個看似最樂觀的大男孩才是最痛苦的?？粗鳮utner的解脫，我在萬分心痛中也懼怕著自己... 也許我們最需要的，是一個永遠(yuǎn)都摘不掉的面具。

#2022威尼斯主競賽# 4.5星。賞心悅目的場面調(diào)度和背景設(shè)計(jì)，大量廣角鏡頭的運(yùn)用，以空間十字劃分，在個別狹長的視角下增強(qiáng)了縱深感，在橫搖的水平面上增強(qiáng)了運(yùn)動感，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的影像激情澎湃四射。魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》每每浮現(xiàn)在腦海之中： 「死去的亡靈在荒蕪的村莊游蕩著，那里的生命在低聲細(xì)語，似乎在訴說著記憶里的傷痛，發(fā)泄內(nèi)心的痛苦郁悶。在這里，生與死的界限被模糊，獨(dú)白、對話、追敘、意識流、夢幻、暗示與隱喻，一塊塊不相關(guān)的畫面鑲拼而成一幅畫卷，愛與恨都成了原始的欲望本能。月亮在暴怒，時間仿佛在收縮，成為主宰一切的生靈?！?