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雷蒙的嫂子表演動情，讓人印象深刻...

越到后來比喻越直接，（費里尼也著急呀，）可又有什么辦法，叫他如何點醒世人一切意義都是徒勞。醒不了的，還是在影院蓋上被子看片吧，多好。

講生命講人生，導演比起維姆文德斯來講確實差了很多。而電影比起文字更是各方面不在一個檔次。電影在深度上沒法跟哲學比，在對于情感的演繹和人性的挖掘上又沒法跟文學比。電影憑借的是它的直接沖擊力，是光影，是它的那份聲光的榮譽感。

《重操舊業(yè)》 又談費里尼，感覺費費是想復刻八部半的，通過他奇絕的想象力，他從非尋常的角度講述給我們欲望的吞噬，權力的大小決定的欲望的大小，這與現(xiàn)在“貧窮限制了我們的想象”如出一轍，當自認為美好的事物講你團團包圍，你是否還能感受到快樂呢？可當這場不知是好還是噩的夢結(jié)束，你卻意猶未盡。但還是決定像現(xiàn)實妥協(xié)，內(nèi)心的反叛無因，實際上依然妥協(xié)，這也許就是造夢偉大的原因吧，有了限制和條條框框，天才才有一個支點創(chuàng)造。本片依然擠滿了費費的風格，絕對的最費里尼之作，馬斯楚安尼夢境滑梯的片段是我百看不厭的名場面?；叵肫饋?，新現(xiàn)實主義風潮的結(jié)束，法國新浪潮的到來，對成神的費費幾乎沒有影響，真真正正的自成一家，實是偉大。

人有兩個本能。生本能，死本能。雷蒙就是典型的死本能。熟悉水性的他竟然在漲潮時跳海，臨跳之前深情凝視深愛的女友，暗示性的撫摸自己的后頸部，之后高位截癱。之后掙脫全家因他而凝聚的愛護，終究安樂死。朱莉亞得知自己的疾病終將演變成植物人，擁有了死本能，但最終逐漸喪失的意識讓其擁有生本能。