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影片借由失去記憶、沒有名字傳達了最傷痛無力的境遇是被剝奪權(quán)利。事實上隱喻的是二戰(zhàn)后，為換取自治及民主制度被尊重的芬蘭，于國際事務(wù)中近乎無底線的聽命于強大的鄰國的政策決定，在苦苦隱忍與堅持后，終于等來蘇聯(lián)解體，命運回到自己掌控。電影著力地反駁著醫(yī)生那句 “好死總比賴活強” ，其實也就是在感慨芬蘭人民隱忍倔強團結(jié)的民族性格。 阿基·考里斯馬基電影中的敘事、鏡頭、色彩等要素構(gòu)成了一種減法電影風(fēng)格，與零度幽默和隱喻表達等手法共同建構(gòu)了阿基·考里斯馬基詩歌化的影像世界和政治立場。 “永遠(yuǎn)別放棄即使是你神智不清的時候。革命要繼續(xù)，不可能倒退?！?

我對更新的期待逐漸消減，更新了也沒有馬上就要看到的欲望了。這一部跟豪斯醫(yī)生還是差很多。人設(shè)上，病例及情節(jié)的設(shè)計上，都沒有那么多伏線或者巧思。豪斯醫(yī)生我可以再看一遍。

恩。。自己一個人去看的。。太華麗了。。才突顯內(nèi)容的空洞。。

開頭不管三七二十一，上演二十分鐘汽車的各種破壞法；后面一個半小時，人的各種被槍斃法。六個人搞一場國家政變，比的就是財力。泰坦尼克和萬磁王都拿來湊，故事不重要，細(xì)節(jié)不重要，統(tǒng)統(tǒng)死光光就對了！最后西裝小賤賤的三角眼旁邊閃出Micheal Bay兩個大字，我瞬間理解了這一切。四星給這兩小時，我沒快進。

影片中很多做妓女吸鴉片偷盜搶劫貧賤如螻蟻的元盜來于中國，但拋開民族情感仇恨之外，這群掙扎在最底層的卑賤生命也有他們發(fā)自內(nèi)心的真情與愛。