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在貴族和富人子弟所屬的私人學(xué)校，納粹戰(zhàn)爭(zhēng)似乎止步于教堂的高墻之外，只是時(shí)不時(shí)從缺口中投入陰霾。前半段的情節(jié)平靜得近乎瑣碎，孩子們感情的建立和深入顯得微妙自然，戰(zhàn)時(shí)的卓別林的歡樂(lè)尤為珍貴，墻外的德軍也偶有溫情的一面，似乎一切正在等待著1945年的春天到來(lái)，卻擋不住命運(yùn)和人性的殘酷反手將回憶終止于這一年的冬天。

20211023 UME 在橫光利一和虹影的對(duì)話語(yǔ)交織中，婁燁標(biāo)志性的手持?jǐn)z像機(jī)打開(kāi)了一個(gè)實(shí)驗(yàn)性通路，即彌散在布爾喬亞生活和時(shí)代巨變之中的人的“新感覺(jué)”。不過(guò)這一前置的媒介議程，幾乎是自殘性地讓作為戲中戲的話劇所要求的舞臺(tái)空間完全消失，或許導(dǎo)演對(duì)這種邊界的消失感到得意——亦真亦假，亦夢(mèng)亦幻，觀眾無(wú)法分辨何處是電影，何處是戲劇。不過(guò)導(dǎo)演似乎忘了，這一效果所服務(wù)的，應(yīng)當(dāng)首先是電影的敘事?？梢哉f(shuō)從張頌文一嗓子吼出來(lái)之前，人們并沒(méi)有準(zhǔn)確地獲知影片的節(jié)奏和氣口，乃至主要的故事走向，而是溺于電影所營(yíng)造的舞臺(tái)內(nèi)外的幻景之中。于是到了影片最后五分之一敘事強(qiáng)度突然上來(lái)的時(shí)候，原先的神秘感被生生地打斷，一切都變得像抗日神劇——而且是沒(méi)有共產(chǎn)黨人的抗日神劇，而最后的反轉(zhuǎn)/背叛，顯得很弱，氣若游絲。

無(wú)知是否可以成為評(píng)判一個(gè)人（集團(tuán)組織）有無(wú)罪的指標(biāo)，本片的審判結(jié)果給出了答案，而且從邏輯上給出了解答。那些認(rèn)為德國(guó)法官只是在為國(guó)效忠、執(zhí)行法律結(jié)果的人，會(huì)給出不同的意見(jiàn)。本片和《在這世界的角落》的視野角度放在一起看，可以更好地理解評(píng)價(jià)兩極化的緣由。在還原歷史場(chǎng)景時(shí)，必然涉及到人物語(yǔ)言的還原。針對(duì)德國(guó)受審人，本片還是采用英語(yǔ)而非母語(yǔ)德語(yǔ)，在這種情況下為了貼近真實(shí)，翻譯的聲音和演員對(duì)耳機(jī)的使用，就是在時(shí)刻提醒觀眾不同國(guó)籍之人彼此的交流用的的確是不同的語(yǔ)言，這一點(diǎn)形式就是教科書(shū)，當(dāng)然鏡頭語(yǔ)言的使用、表演都是極佳的。

以前看到這種還忍著看完，現(xiàn)在看十分鐘二十分鐘就直接關(guān)掉了，并不是看完或者多看幾遍它就會(huì)變得好看。電影在所有的方面“一眼假”，包括臺(tái)詞，表演，情節(jié)的社交線索。

政治世界在孩子們真摯的友誼面前顯得太過(guò)渺小