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主題：都沒死在點子上。 部分情節(jié)、結尾肆無忌憚地做作。

這不是一個印度的故事，而是關于一種無法尋回的倒錯的異國的鄉(xiāng)愁。對于英國人，她叫印度，對于法國人，她叫中南半島。本片原作完成時，英國失去“她皇冠上的明珠”已是大勢所趨，對世界潮流敏感的雷諾阿不可能不感受到這點--Indochine也在急速的分崩離析之中。這部電影視角的高度非常恰當，彌漫一股淡淡的哀愁：觀眾不是看著帝國的符號消失在殖民地的行政中，也不是看著軍人無力捍衛(wèi)舊秩序淪為傷殘流民，而是看著女孩們在那個再也不屬于她們的故鄉(xiāng)的河水中失去了一個兄弟，又誕生一個姐妹。形形色色旅人跋涉，大河永遠默默不語，“夜空渴望著水流的哀樂，它召喚我到暮色中去。孤寂的小路上空無一人，起風了，河里泛起陣陣漣漪。”（《吉檀迦利》）

既可以說導演對「鏡頭一轉(zhuǎn)」的理解極為深刻，又可以說他的剪輯很難形成敘事。一個可能不恰當?shù)念惐仁恰度w3》，點子多到在作品內(nèi)部自成體系。

反法西斯勝利20年之后的作品，羅姆一改故事片風格，搜集素材創(chuàng)作紀錄片，當時正處于赫魯曉夫掌權，解除了個人迷信和教條主義，藝術得以解放，羅姆也正是在引起這方面的思考。

爾東升如果保持住本片的特點和水準，他將比杜琪峰更早跨進大師行列。杜琪峰之所以還稱不上大師，因為他的電影一直都缺乏真正的不矯情的人文關懷，他的電影讓人贊嘆，卻很難讓人感動。爾東升憑借《旺角黑夜》不僅在技術層面逼近了杜琪峰，更在人文層面實現(xiàn)了對杜琪峰的超越。只希望這部影片不是爾東升的曇花一現(xiàn)。