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#北影節(jié)放映，生者用歌舞掩蓋傷痕，哭泣著的只有死者與腳下分裂的土地。一天只能看一部安哲，太厚重了，只有承載著歷史，才能讓這樣緩慢的長鏡頭砸的扎實，洞穿時空。街上的對峙與闖入，車輛后窗外流動的人群，致敬《放大》的足球，河流上的紅旗與歌聲，夾在兩段歌舞間的掙扎與哭泣。總有新年晚會的橋段，因為人們急于欺騙自己告別過去；沒有相機快門按下的瞬間，因為歷史無法被定格；歌舞總在闖入打斷之后繼續(xù)，或許這就是人類歷史。

當(dāng)年我還是很喜歡這個劇的……

2019siff 不經(jīng)起身叫好，在歷史洪流里，每個人扮演著演員，過客，觀眾，而安哲用他的長鏡頭娓娓道來，有憤怒控訴的克制。每一個漂亮的轉(zhuǎn)場，對群體場面的控制，對舞會的調(diào)度，演員真的是為電影服務(wù)。作為希臘歷史以外的看客的我，也仿佛置身于這清冷的歷史中

很散漫，很清談，不是很像電影，但有點像人生一段段不經(jīng)意的際遇，某天某地，與某些不知底細的人，聊一些不知深淺的話，山藥拌飯或咖喱飯下肚，生活繼續(xù)，煩惱的事，解決沒解決，都會在某個瞬間，咔的一聲，就那樣了。但能際遇的時候，總有溫暖與善良，在這狹窄的門店里，油油燃著。

漂泊與尋根是安哲作品永遠不變的主題之一，32年的分別最終換來的團聚卻要面臨背井離鄉(xiāng)，顛沛流離的結(jié)局，就像那一把大火，燒掉的不僅是一座屋子，更是老人與故土間最后的一絲維系，那一葉飄飄蕩蕩的小船，何時能夠抵達彼岸？何處又是能夠安身立命的歸宿？