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所以開篇的主觀鏡頭是即把的視角嗎？是孩子的即把，說明新一代人在強奸父輩意志、文化，宗教、觀念。還有后面的一個夢境里兩個孩子拿掉哥哥作為奶奶轉世標記的痣，這也是一種去宗教化的表現(xiàn)，是一種文化沖擊。爺爺不知道可以成為氣球的安全套是什么，也不明白明明馬很好騎可大家為什么要換成摩托，這時天空有一架飛機飛過，他抬頭看了看卻什么也沒說，結尾每個人抬頭看氣球的鏡頭太刻意。氣球之輕，生命之重的隱喻。白氣球與紅氣球，母羊與女人，死亡與孕育，形成對比和映照的關系。將對靈魂轉世的寄托轉嫁在女人的身體上，某種角度上，女性與母羊的命運并無不同

我覺得是索德伯格拍過的最差的電影。

支線展開的太多，在大約四分之三處有些失焦，好在結尾的無論在敘事和意境上，都重新沉淀了下來。這次的劇作非常通俗，但最驚艷的部分仍是形而上的精神層面，因此在虛實安排方面，實際上有些粗糙，不過萬瑪才旦捕捉影像質感的優(yōu)勢依舊延續(xù)了下來，大概是你明知是廢筆，但不忍心拋棄的感覺。

這個暑假里看過的片子中最喜歡的一部，幾個比較喜歡的鏡頭：開頭處特寫女人腳后跟，中間男人抓住腳后跟，破碎而溢出的雞蛋黃，三姐妹交錯而坐模仿母親COTY口紅之后啜泣，鏡頭調度很好。

撞死羊過后影像風格就確定王家衛(wèi)化了？那之前半輩子的自我探索是啥…