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其實推理小說改編成電影是比較尷尬的，作為重磅炸彈的推理結(jié)果毫無懸念地在電影中浮現(xiàn)出來，完全喪失了小說的力量。但作為一部經(jīng)典的推理電影，選角真是無可挑剔，完全是看書時想象的最佳模樣。

男主并不是完全的反戰(zhàn)反法西斯態(tài)度，只是出于樸素的普通人的憐憫，希望勞工能夠得到作為人的條件；硬要塑造這樣一個現(xiàn)實中很難出現(xiàn)的圣母形象，倒也說明當(dāng)時日本人普遍不做人，即沒有人間の條件，也說明了電影的立場；小陳的角色值得玩味；能夠讓老高喊出“中國不會亡”的口號，在立場和價值觀上已經(jīng)遙遙領(lǐng)先日本現(xiàn)在反映二戰(zhàn)歷史所謂反戰(zhàn)電影。

AR真帥，BW真年輕！感恩節(jié)的晚上看一部圣誕節(jié)的電影。

這才是真正的反戰(zhàn)電影，而不是反戰(zhàn)敗電影。 小林鏡頭下的梶不是壞人，但也不是絕對的好人，而是極端潮流裹挾中逆流而上的普通人，或者說正常人。最難能可貴的是這出自一個日本導(dǎo)演之手，卻不是要拍“日本人中也有好人”和“戰(zhàn)爭中日本人也很可憐”這種虛偽的命題。

其中幾段審訊的改編很精彩，巧妙利用了波洛先生的喜劇色彩，構(gòu)成了與影片的懸疑不同的維度，又添加了些新的信息。推理整體改得簡潔，為一樁精心策劃的偽裝多撕出幾條縫隙，并力圖使問詢過程就情緒劇烈起伏多變，邊展示邊層層剝開。原作謎團更為密不透風(fēng)，波洛智慧的思索探入，如使錘子輕敲，無瑕表面破碎裂紋延展。也像一縷靈光，穿起所有分散不起眼的線索。原本期待能看到些微妙的細(xì)節(jié)，但也觀賞了一個濃烈的故事。