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重新審視小婦人 又看出了不一樣的東西 導(dǎo)演和作者一樣不喜歡艾米 找了一個不漂亮沒演技的演員來演這個角色 無端端加了很多自大偽善的臺詞給這個角色 讓她集中了更多惹人反感的人格 其他演員的表演都非常可圈可點 讓這些角色都充滿魅力 本片對不了解原著的觀眾非常不友好 為了做出新意 導(dǎo)演把時間線剪得非常細(xì)碎且全無提示 時間各種來回倒騰 不了解原著的人可能會有迷路的感覺 看原著的時候就覺得jo結(jié)婚太隨意了 看完本片不禁啞然失笑 作者可以含笑九泉了 laurie無疑是個讓人遺憾的男性角色 他不懂愛情 迷失自我 最終被社會同化 男權(quán)社會不僅扼殺女性 同時也扼殺了男性 只制造怪物

是沖著帥哥看去的，非常男人，有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)，承擔(dān)原本他未曾想到過的責(zé)任去做他未曾想到過的事情，唉

前面看過小說有點帶入感。后面小說沒看完想著直接看劇吧，貌似劇后勁不足。

貼一點導(dǎo)賞速記： 影像的詩，影像自身所形成的韻律，節(jié)拍，帶有痛感的流動 塔可夫斯基的內(nèi)部世界，永難封閉的碎裂 自然的，流暢的，敘述主體和敘述時間的流動 六個人物，四個肉身 我的不在場：作為畫外音的始終缺席 父親的不在場：朗讀詩句作為畫外音而存在 鏡子是任意門，真實與記憶、夢境，我與他與你相互轉(zhuǎn)換的介質(zhì) 鏡子不是在真實與虛幻的意義上區(qū)分，而是讓我們放棄對現(xiàn)實與奇觀的爭執(zhí)，放棄看懂 母親的懸浮，沉默父親作為保護(hù)者的出現(xiàn)與事實上的不存在 使用電影語言去流暢表達(dá)的證據(jù)和成功的實例 告訴我們影像自身可以傳達(dá)給我們的東西：人的自我追問，自我懷疑，對死亡的懷念，對生生不息的人類事實的禮贊

這個陣容怕是劇本會特別硬了，期待一下。18年標(biāo)記說19年上映，19年八月來一看呵呵2020年了。21年5月看還沒定檔。哈哈哈哈哈哈