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晦澀模糊，看完一知半解。全片充滿符號(hào)和隱喻，對(duì)聲音的處理值得研究?？傮w不算沉悶，拍得還挺漂亮。

這不是我想象中的吳邪，更像是吳三省。秦昊飾演的吳邪太成熟了，十年后青銅門前的吳邪都沒(méi)這么成熟，極海聽(tīng)雷里的吳邪比較符合我心中的形象，成熟但充滿活力。 還有三叔是不是和女人有仇，沈瓊和蘇難都為了保護(hù)黎簇掛了。 九門要全是些跳梁小丑的話，早就該滅亡了，一個(gè)個(gè)蒼蠅一樣惡心。

水自花灑沖下如帶著圣水的目的（經(jīng)過(guò)熒屏上水箱邊圣女的祝福？），洗凈身上污泥；梅恰和哥哥的掛彩、鼠狗，卻始終將角色包裹在不安定的情緒中，水又成了一切的元兇：泳池旁地面經(jīng)水濕滑就像經(jīng)水形成了泥沼，無(wú)法抵達(dá)玻利維亞，無(wú)法脫離沼澤。 如開(kāi)頭場(chǎng)景，角色和雨水在電影中常處于垂直關(guān)系中。梅恰、莫里、被省略的男主人，通過(guò)床的承載分割成一處處互相隔離的空間、彼此拒絕的空間，而梅恰的空間始終占據(jù)著主導(dǎo)，這種主導(dǎo)是控制的、排外的。但這種隔離又僅是家庭的、種族的、物理的，它無(wú)力阻止泥沼漫延至電影整個(gè)空間中，甚至溢到電影之外空間中。而這個(gè)泥沼同樣又是不牢靠的：情人、鼠狗…甚至是遠(yuǎn)方的玻利維亞（希望又何嘗不能是一種沼澤），都未曾在場(chǎng)過(guò)，它的成分極大包含了部分一種假設(shè)之上的情緒和唬人把戲；同時(shí)又植根于基于真實(shí)的瑣碎之中。

質(zhì)感不錯(cuò)，演技感人，作為看過(guò)書(shū)的人覺(jué)得還不錯(cuò)！

#阿根廷電影展#20230527重看@大光明，以前第一次看感覺(jué)不明顯，這次大銀幕看真的確實(shí)和大家說(shuō)的一樣，卡隆的《羅馬》活脫脫的就是脫胎于此片；極致的聲音的運(yùn)用，運(yùn)用到居然連聲音都有推動(dòng)和預(yù)示劇情的效果，非常神奇；對(duì)日常焦灼抓狂的表現(xiàn)特別絕，比如摸摸小狗一場(chǎng)戲都能令人覺(jué)得抓狂；細(xì)瑣零散沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇性，一如生活的常態(tài)；潮濕悶熱深陷泥沼無(wú)可解脫，一如生活的常態(tài)，是阿根廷歷史的隱喻，也是所有人的隱喻