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色彩運用的極致，這是我見過最絕望最壓抑的紅色。人與人之間的隔閡，人的自私冷漠與本性難移，我們?nèi)绱溯p易地忘掉別人的痛苦。我們又如此輕易地為一個瞬間感到幸福?？赐晗萑氤了?。

法國人的道德尺度總是很大，可以將任何禁忌擺上臺面來探討。具體到這部電影，在我看來，滿是對性、對生命的存在主義探討，而這種探討總是維持在一種低水平限度，從沒上揚或者波動。或者說這種探討沒有主題沒有結(jié)果沒有價值，有的是沖破道德禁忌的方法和泛濫的悲觀主義。最后以看不透的跳海收場，可能大海、兒童是最關(guān)鍵的意向，憑借此給這部“故弄玄虛”的電影一點世俗感、可解讀感……總體來說，除了沒所謂的臺詞探討外，這部電影的形式與感覺還好，性與身體在法國電影的維度中是禁忌很低的。至于女權(quán)這種東西，不能往上瞎扯。

細語就是在腦袋低垂輕輕晃動，呼吸短促的匆匆走過。思索著這受困的境地，想去掙脫卻無論如何找不到宣泄口，幾個活著的人怎樣都想不通逃不開的陷阱，倒早已被那垂死的女人參透了。

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大量無聲的空白，直面鏡頭的面容。鋪滿整個畫面的紅色，既像蓬勃的生長又像死亡的逼近。然后就剩下黑色與白色，白色如秋日明朗，黑色如冬日肅穆。死亡逼近時看清了愛的模樣。對欲望感到恐懼，寧愿自我鞭撻也要抑制欲望；對自我感到沉迷，恣情于自己的情感中。而真正相守的，其實最無所求。任意挑出一小段加以豐富都可以拍出一部足夠動人的電影，但導(dǎo)演沒有。他選擇了讓觀眾自己去感受。