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臺灣的導演都并非什么學者、文人，他們不過能在尋常的生活中發(fā)現(xiàn)興味，并恰到好處地組織起來。

拍的挺老實，還不錯，整部電影感覺沒有高潮，情緒還不夠絕望。

沒有《悲情城市》那么圓潤，甚至可以看出侯在后來確立自己的影像風格之前在這里所做的掙扎。感動我的是前半段童年的往事，平淡地就像白開水，像我記憶里的童年，那些日光猛烈，蟬聲鳴鳴的夏日，無所事事的午后。配樂極好地渲染出這種情緒，幾次落淚。最后的那一幕是最感人的，蒼涼悲傷。

形式不新，固定鏡頭消匿虛實邊界的在國外已不少見，國內前有《牛皮》《女導演》。這部確實直面了倫理問題，以藝術創(chuàng)作為名義的情感榨取。后半段，兩個人并排坐在車里，車窗和屏幕形成一道屏障，將觀眾同主角夫妻隔開，對觀眾來說是痛苦的，因為要凝視兩個小時這種爭執(zhí)，并且爭執(zhí)幾乎是毫無變化。好奇作者對于電影的理解，如果按照片尾所說，這是一部送給他的妻子的禮物，那導演的創(chuàng)作意圖又在何處。想到以first為主的一些影展，推出了一批不以娛樂、安撫或反思為目的的影片。它們的存在只為引發(fā)問題，引發(fā)爭議，而不繼續(xù)追問。

老師放的片子 還可以吧