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闊別影壇23年終于回歸，仍然佐導(dǎo)一貫作風(fēng)，超現(xiàn)實畫面元素和隱喻遍布全片。而這次不再走晦澀路線，佐導(dǎo)在其耄耋之年回望自己那段快樂辛酸痛苦交織的童年，將其作為藍本，用絢爛無比的超現(xiàn)實畫筆繪出了幅五彩斑斕的畫卷，窒息般美麗的畫面配上意味深長的臺詞，成就了這部總結(jié)了佐導(dǎo)一切一生的作品。 8.2

8.0分左右 壓抑，日常壓抑，沒有一個特效鏡頭，沒有一段恐怖音樂，甚至可以說沒有一個恐怖鏡頭，卻還是讓人看了渾身發(fā)麻。 我可太喜歡用精神病來探討精神與神的方式了。

無關(guān)于SM，波蘭斯基借用了舞臺劇的效果將兩個處于封閉狀態(tài)的人緊緊的扣在一起，模糊了現(xiàn)實和戲劇之間的界限，卻清晰了電影對于欲望、性、支配、性別、身份之間的關(guān)系，最終讓人看到人類本能“危險性”。本片很具心意，兩位主演的戲中戲表演本身就很有看頭，艾瑪妞爾?塞尼耶更是女神級別。

美術(shù)、攝影、音樂極好，映襯出劇作的力不從心，失卻動蕩時代下的人物靈魂。革命口號言之鑿鑿反而失卻腳踏實地的感動，張曼玉拿獎是沾光，嘆《自梳》劉嘉玲絕。沒看到革命熱情和肝膽相照，婆婆媽媽的婚戀故事占去半部篇幅，糾纏在家人反對和第一夫人的頭銜，不知道是我看高了新女性，還是創(chuàng)作者看低了她們。三寸金蓮追不上天足少女的剪接很妙。姜文很棒，女兒面對氣喘阻婚和臨終下床的父親無動于衷是導(dǎo)演的問題。二十年前看的時候覺得鄔君梅不夠美，這次有幾個鏡頭還是頗動人。想為吳興國鼓掌。西安事變是妙筆，如戴錦華所言，展現(xiàn)了女性和主流邏輯不一樣的資源和力量。宋慶齡斥責(zé)蔣介石，殺掉異見分子不是統(tǒng)一，讓我想到《英雄》恰恰是反面。當(dāng)她們退出政治表演舞臺，宋靄齡去了“不談?wù)危徽劷?jīng)濟”之地，唏噓

到最后給看傻了。電影只有兩個主角，一個半小時的劇情全發(fā)生在劇院的舞臺四周，對白和劇情卻充滿張力。前半部分頻繁的入戲出戲讓人忘記這到底是在看電影，還是看著電影里的那出戲。后半部分的攻受立場變換讓人大感意外，誰知結(jié)尾連男女性別都置換過來，羅曼波蘭斯基巧妙地用SM隱喻了男權(quán)女權(quán)的拉鋸