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#WeAreOne2020# 果然很驚喜。獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言，但是越看越有些微妙的熟悉感，仔細(xì)一想簡(jiǎn)直有點(diǎn)非洲畢贛??！臟亂兮兮的非洲底層場(chǎng)景，跟隨背影的長(zhǎng)鏡頭，精心設(shè)計(jì)的光影效果，似真似幻的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，當(dāng)然還有大半靠音樂(lè)撐起的氛圍（其中幾個(gè)場(chǎng)景甚至還非洲王家衛(wèi)了？）非常喜歡電器店的部分，大佛普拉斯的影子也出來(lái)了！看到這么多熟悉的影子說(shuō)明氣質(zhì)很對(duì)胃口呀，總之喜歡這種自由自在的表達(dá)方式和節(jié)奏，悶熱恍惚到魔幻的氣息傳達(dá)得太好了。

繼我的前半生以后，沈嚴(yán)又把一本一流小說(shuō)改編成三流劇本，真是淑芬殺手

作為一部普及性、藝術(shù)性而非研究性的文學(xué)紀(jì)錄片，該片無(wú)意在葉嘉瑩女士的生平、社會(huì)經(jīng)歷同其創(chuàng)作與研究的具體內(nèi)容之間建立起明確的關(guān)聯(lián)，亦未試圖對(duì)其去國(guó)複又歸國(guó)的道路選擇給出一種統(tǒng)一的解釋?zhuān)@可能與其工作文類(lèi)主要是詩(shī)詞有關(guān)，而葉嘉瑩的創(chuàng)作和研究與時(shí)代的關(guān)係，恐怕也不及其同輩齊邦媛女士那樣清晰。當(dāng)然這也使影片的創(chuàng)作約略擺脫了“離散”（exile）等既有論述框架的束縛，這部無(wú)旁白的傳記片得以成為葉嘉瑩詩(shī)的詩(shī)意而靈動(dòng)的擬態(tài)：具體的線性時(shí)間和地點(diǎn)信息常被放逐（如傳主幾時(shí)從何處畢業(yè)/到何地訪問(wèn)，以及晚年在國(guó)內(nèi)外的具體工作安排），創(chuàng)作者更在意維持一種影像敘述“淡而化之”的詩(shī)性。當(dāng)然這樣做的效果有時(shí)或如轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)採(cǎi)用的空鏡，成為某些特定意象的羅列，而略輕於深刻的邏輯。2020年10月16日20:25於中間藝術(shù)區(qū)影院5號(hào)廳。

劇情還是有很多沒(méi)預(yù)料到的地方

草草草草草草草草草草草以為是外傳結(jié)果是正傳?。。。。。。。。。?！扳機(jī)社太會(huì)了啊啊啊啊啊啊啊啊