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不管是混亂的片場秩序和人際關(guān)系，還是那位記者的出言不遜，其實都是導(dǎo)演在用自嘲的方式來彰顯法國電影工業(yè)和藝術(shù)與好萊塢的巨大差異，而張曼玉這個東方面孔卻以“第三者”的視角見識了其中的迷人魅力。張曼玉在雨夜偷竊珠寶和結(jié)尾那段無比凌亂的畫面剪接，分別是法國電影沉浸和疏離的兩個絕佳例證。

胡大師的名作，除了動作場面之外，其他的調(diào)調(diào)太喜歡了

雖然有點拖沓，但是導(dǎo)演賦予了很多細節(jié)。張柏芝那時候的靈氣，真的是無可匹敵。最后竟然哭了，也許是那種深刻而雋永的愛意，讓人感動。

同《心迷宮》那樣的電影一樣，因為結(jié)構(gòu)的巧妙，就可以令人忽視表演沒那么好的問題，如果再將這種結(jié)構(gòu)本身的一點點商業(yè)性也去掉的話，則顯得似乎很真誠。我沒有那么喜歡的是，人設(shè)的設(shè)計便利的這種一定要發(fā)生聯(lián)系的結(jié)構(gòu)，伊坂幸太郎很喜歡寫類似這樣的，而在這個敘事結(jié)構(gòu)里，女性角色的工具感更強一點，也是因為她們?nèi)狈β殬I(yè)背景的理由。

預(yù)熱HBO-Alicia Vikander劇版。始于和 Claire Denis與Atom Egoyan關(guān)于「外國人在巴黎」的命題企劃，沒有得到推進卻釀成一個獨特、隨著時間改變愈發(fā)有趣的經(jīng)典；片中片，局中局，人中人，置于不同身份之下的觀察與話語彼此交叉。Maggie講本地院線對法國電影的忽視（偶爾有，也是商業(yè)片），談拍攝的模式；又以“外人”的身份來感受這里受到的沖擊和發(fā)生于片場的各種眉角。它因為黑膠衣、各種信手拈來的引用變得很有型，也同樣因為它的坦率、仿佛永不過時的語境而矚目。