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人與人之間是如何相互利用、又如何相互拋棄的？ “我沒有說謊”和“我沒有說出全部的真相”之間，存在著怎樣的界限？ 電視這種屬于上一個時代的權(quán)威，擺放到社交媒體的多棱放大鏡下，會面臨怎樣的挑戰(zhàn)與戳穿？ 我成為英雄的理由是大家迫切需要一場感動，我成為垃圾的理由是大家迫切需要一場憤怒，人活著總要有一點“太好哭了”和“太可惡了”來支撐與調(diào)劑，那么如果我不想被唾棄，唯一的轉(zhuǎn)機，也許在于，大家總會忘記，或者，大家消費完了鄙夷，又要消費下一場神跡。

中井貴一的嘴角抽動兩下，戲就出來了，緒形拳爺爺和讓人看了老想流眼淚的小神木，關(guān)於家人之間互相救贖和原諒的老舊題材，倉本聰爺爺?shù)谋咀訁s每次都真實的直指人心。

約翰福特的門，麥克唐納的窗。在布魯日的升級詮釋，創(chuàng)作軌跡高度連續(xù)，血肉橫飛的臺詞對壘取代肉體暴力，隱喻過飽卻渾然一體，總是善于在極簡篇幅構(gòu)成內(nèi)游刃有余地調(diào)度大如時空疆域維度愛爾蘭的縮影。雞毛蒜皮的瑣事引發(fā)精神椽柱的連鎖環(huán)套坍塌，就像文明間歇性毫無預兆發(fā)動戰(zhàn)爭自毀，流血中止了凝滯的時間感知，而必然演變成幾何倍增的復仇鏈條和附加傷害，事后干涸的殘肢終顯蒼白無謂。虛無催生絕望，絕望引燃惡意，憂郁癥候的蔓延四溢比洶涌疫病更回天乏術(shù)。孤島不是閉塞舞臺，隔絕病變的心靈才是。對岸炮火連天仿佛是此間喪鐘頻仍荒誕玩笑般的對仗。面朝虛空垂淚，抱著動物起舞，義無反顧被黑潮吞沒，相望不聞，哪怕至親在側(cè)亦覺孤身一人，即使親如手足卻要兵戈相向的浩渺悲哀。致密壓縮的解讀可以發(fā)散至無限遼闊，也空前聚光到每個人物的具身存在。

熬了兩個通宵終于看完了。三浦春馬算是美男一枚吧 至少足夠清秀。果真真多東西因為看不清楚才會如此執(zhí)著 然而真正看到了結(jié)局也不過如此。

#Berlinale73rd 放映過程中此起彼伏的吸鼻子聲音，媒體場第一次影片結(jié)束后鼓掌?！高@惡俗的不舍比一起更好過些，才是你遠走的主因或者」