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THIS IS NOT THE CINEMA I HOPE FOR. 是《拯救大兵瑞恩》的反面形態(tài)，演變成一場(chǎng)不太高明的形式游戲。長(zhǎng)鏡頭的時(shí)間魅力被取消了，只剩下固執(zhí)的炫技和氣若游絲的情緒。所有的事件都是事先埋下的地雷，等待主角去觸發(fā)去引爆。而生命，生命同樣是被操控的變量。如果《1917》最終拿到奧斯卡BP，那讓在戲劇和電影邊界完美游走的《鳥(niǎo)人》情何以堪？

特別爺們兒的戲。除了許三多和成才，其他人都愛(ài)死了。特別愛(ài)袁朗和史今。會(huì)寫(xiě)一篇長(zhǎng)評(píng)。

反戰(zhàn)公路片。鏡頭水平優(yōu)越，對(duì)無(wú)人區(qū)的帶入感穿越，以及在廢棄城市的夜間奔逃算是亮點(diǎn)。故事情節(jié)相較之下顯得過(guò)于簡(jiǎn)單且立意有限。無(wú)論是士兵的迷茫，將軍在壓力之下的異化還是對(duì)榮譽(yù)，愛(ài)國(guó)的解構(gòu)，其實(shí)都是同類(lèi)影片老生常談過(guò)多次的問(wèn)題。在法國(guó)和德國(guó)形象的塑造上，也使用叻符合二戰(zhàn)后主旋律的老派方法，新意不足。政治正確上下了點(diǎn)功夫，偶爾露臉有印度和黑人士兵，露臉，但鏡頭不多，更多只是一種工具人布景叻

越來(lái)越喜歡傲馬了。阿姆斯特丹牛逼閃閃的地方，官方看來(lái)是一個(gè)毒品合法化的樣本，但是側(cè)面看出政壇，警界的黑暗程度令人咋舌，巴爾的摩的毒品社會(huì)就這樣赤裸裸的放大在了鏡頭下，血淋淋的真實(shí)。貝爾同學(xué)開(kāi)始將劇集推向一個(gè)更深層的鏈條，毒梟們想洗白卻受到白面小丑和正義警探的兩面夾擊，死路一條。

月球也沒(méi)有多少險(xiǎn)可探，起個(gè)鋪墊作用，主線是幫助逃亡的外星人反攻母星上的統(tǒng)治者。